앙토냉 아르토 혹은 “문제적 영화인”

최초 등록일
2011.10.19
최종 저작일
2011.01
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서지정보

발행기관 : 한국불어불문학회 수록지정보 : 불어불문학연구 / 86권 / 107 ~ 129 페이지
저자명 : 박형섭 ( Hyung Sub Park )

영어 초록

Chaque poete a sa maniere propre: ses images, ses mythes, son vocabulaire, ses experiences. Cela constitue le plan mythique de la poesie. Antonin Artaud est un poete-cineaste comme tel. Il souffre depuis son enfance de troubles nerveux qui lui imposent. Il dit que “l`homme est maladie parce qu`il est mal construit.” Il s`agit de deconstruire et de reconstruire. Donc, la grande obsession d`Artaud a depuis toujours ete de faire entrer du corps dans l`ecriture poetique. C`est en ce sens que le cinema occupe une place dans son oeuvre. Artaud devient un cineaste en question. Vient la confrontation avec le reel, la materialite du cinema dans ses aspects technique et economiques: etre acteur, ecrire des scenarios, participer a l`aventure de la production cinematographique. En bref nous allons voir les idees du cinema d`Artaud au niveau de l`esprit novateur: 1) Artaud a l`eclan, 2) Auteur de scenarios 3) le theoricien du film 4) l`analyse des images cinematographiques: La Coquille et le Clergyman(Germaine Dulac, 1928). Artaud, son premier film, Fait divers de Claude Autant-Lara est egalement son seul premier role. Mais peu importe, il cree lui-meme la grandeur de ses roles et l`on gardera son interpretation de Marat dans Napoleon, son role du moine Massieu dans La Passion de Jeanne d`Arc. Artaud brille pendant dix ans, en tant qu`acteur et critique. Il a vise a changer le cours du cinema et de l`appreciation de film. Sa vision etait grande et ambitieuse. Cependant, il est difficile definir sa polemique avec precision parce qu`il n`a pas realise ses propositions. D`ailleurs il ne parvient pas a realiser son scenario La Coquille et le Clergyman. Il se sentit trahi. Artaud deplore La vieillesse precoce du cinema(1933). Il accuse le cinema parlant d`avoir reduit a neant la poesie et les pouvoirs magiques du cinema. Artaud insiste beaucoup pour que son film ne soit pas considere comme un recit de reve. Ce qu`il cherche, c`est a degager la logique et le rythme interne propre au monde des images. De celui-ci il ne retient, en dehors de toute narration ou de toute psychologie, que sa seule dimension plastique. Il developpe ce faisant une conception organique du cinema. Aujourd`hui, son legs est evident dans le cinema d`histoire et d`alternative de film, marquant le pouvoir de ses idees.

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