2000년 이후 프랑스 영화에서 68세대를 회상하는 관점

저작시기 2019.02 |등록일 2019.04.01 파일확장자어도비 PDF (pdf) | 32페이지 | 가격 6,000원
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서지정보

발행기관 : 프랑스문화예술학회 수록지정보 : 프랑스문화예술연구 / 67권
저자명 : 이선우

목차

국문요약
1. 들어가며
2. 68혁명과 프랑스 영화 : 공적 담론에서 사적 이야기로
3. 68혁명을 기억하는 2000년 이후 작품 분석
4. 나가며
참고문헌
Résumé

한국어 초록

본 연구는 2000년 이후 발표된 프랑스 영화들에서 발견되는 68혁명에 대한 사적 기억의 재현에 주목한다. 분석의 대상인 세 작품 〈몽상가들〉, 〈평범한 연인들〉, 〈5월 이후〉는 공적인 거대 담론으로부터 벗어나 개인의 삶에 끼친 68혁명의 영향에 집중한다. 주인공들은 개인주의와 자유를 외치지만, 다른 한편으로 공동체에 소속되고자 하는 의지와 애착을 보이면서 그동안 이야기되지 않았던 68세대의 현실적인 고민을 드러낸다. 이러한 공통적인 양상을, 이상적 공동체에 대한 환상으로 드러나는 현실과의 불화, 영미(英美)로 대표되는 새로운 문화적 이데올로기에 대한 동경, 아버지의 그림자를 벗어나지 못하는 미(未)-성인으로서의 혼란스러운 정체성이라는 세 가지 특징을 중심으로 논의하고자 한다.

영어 초록

Cette étude a pour but d’analyser les perspectives et les souvenirs sur Mai 68 représentés dans le cinéma français contemporain. Vers 1968, les courts-métrages documentaire basant sur l’idée politique et militante sont principalement réalisés. Après cela, bien que quelques films fictifs sur Mai 68 soient sortis, cet événement n’y fonctionne que par le fond simple. Mais, lorsqu’on entre dans les années 2000, les auteurs de la génération de 68 commencent réaliser le film pour rappeler sa adolésence autour de 68.
Alors, Innocents: The Dreamers par Bernardo Bertolucci, Les Amants réguliers par Philippe Garrel, et Après mai par Oliver Assayas seront le corpus de cette étude. A travers l’ananlyse des films, on arrive à revoir et à recomprendre Mai 68 et la génération de cette époque. Tous les trois films évoqués racontent l’histoire de la vie privée en concentrant sur l’influence de Mai 68 à la circonstance et au sentiment de jeunes individus. L’attitude commune des personnages montre le sentiment attaché au groupe tandis qu’ils réclament l’individualisme. Cette attitude contradictoire prouve l’angoisse réelle et discrète de la génaration de 68. Ce thème est discuté en trois caractères : d’abord, l’illusion sur la communauté idéale, ensuite, la fascination de l’idéologie culturelle du monde extérieur, et dernièrement, l’identité troublée en tant que non-adulte.
Pendant que les réalisateurs rappellent ses portraits de la jeunesse, tantôt ils se tiennent à distance du personnage intentionnellement, tantôt ils démontrent soi-même sur l’écran. D’ailleurs, ce qui est le plus intéressant, c’est qu’ils avouent avec courage dans leurs films qu’ils étaitent les garçons faibles et égarés à cette époque.

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