이조 중기 당시풍 시인들의 ' 궁사 ' 연구

등록일 2003.07.10 | 최종수정일 2016.07.18 파일확장자어도비 PDF (pdf) | 23페이지 | 가격 5,800원
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서지정보

발행기관 : 한국한문교육학회 수록지정보 : 한문교육연구 / 15권
저자명 : 이희목

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영어 초록

本稿對朝鮮中期壬辰倭亂前後脫離了宋詩風, 接受唐詩風影響的諸詩人所創作的`宮詞`進行了考察. 這些受唐詩風影響的詩人的宮詞, 與前期館閣文人的宮詞相比較, 幷無本質上的區別. 타們在素材和內容方面幾乎大同小異. 例如在李達和許楚姬的`宮詞`中, 看不出在業材方面, 與那些以郡王躬行政事和行樂的場面及宮中之事爲主要內容的館閣文人的`宮詞`, 有什마大的差異點. 但是, 其創作的基點, 却全然不同. 館閣文人在創作宮詞時, 必然考慮其作爲王政裝飾的文學效用; 而李達和許禁姬在這方面與館閣文人處境不同: 他們是庶孼或女性, 卽所謂的李朝時代被疏外的階層, 所以從一開始就與這種作爲王政裝飾的基點毫不相幹. 他們只不過受到了唐代王建 「宮詞」100首的影響, 而沒有扱掉上述的可說是`宮詞`的本領的基本素材, 進而加以使用而已. 這一點在愁怨的形象化方面也是一樣, 館閣文人是基於其在文藝指向上的趣向; 但李達, 許楚姬, 權필却被認爲是基於唐詩風傾向上. 與宋詩崇尙`理`相反, 唐詩崇尙的是`情`. 他們具有崇尙`情`的傾向, 而注目於受冷落的宮女的感情, 將其加以形象化. 這與宮女愁怨被如何好地表現出來沒有關係. 령一方面, 李수光留下的作品, 有着不但在我國, 而且在中國也難以조到的獨特一面, 從而使得他的作品, 具有逈異於其他諸位詩人的性格. 他的3題6首的作品, 全是諷詠君王善政或暴政的內容, 其中諷詠善政的作品美露出期待或許眞能如此; 而有關暴政的作品却使用了`借古諷今`的手法. 可以確認的是, `宮詞`幷不是固定不變的, 而是在內容和範圍的篇幅上有擴張·發展. 權필也創作出了形式上全然不同的 「宮詞」, 卽, 不是七言絶句的近體詩, 而是以七言古詩體的形式進行創作, 從而在一篇作品中能구包涵更豊富的內容. 如前所述, 對使用多樣詩體進行創作的權필, 賦予其`宮詞`以`韓國的樣式化`的意味也是可能的. 李수昨光及權필在內容和形式方面的特異性, 相當値得我們注意. 卽`宮詞`自從高麗後期傳入我國以後, 可以看作被李朝前期的館閣文人所定着, 再由具有唐詩風傾向的文人所漫開. 李수光使其內容方面得到擴張和發展, 權필試圖使其在形式方面有獨特變化. 而許筠在`宮詐`上依然是초然聳立的一座高峰.

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