몰리에르와 코메디 프랑세즈

저작시기 2015.01 |등록일 2015.10.16 파일확장자어도비 PDF (pdf) | 32페이지 | 가격 6,700원
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서지정보

발행기관 : 한국불어불문학회 수록지정보 : 불어불문학연구 / 103권
저자명 : 이경의 ( Kyeong Eui Rhee )

없음

영어 초록

Depuis sa fondation en 1680, la Comedie-Francaise est communement appelee comme la Maison de Moliere. La-dessus, nous nous posons la question peut-etre banale : “mais pourquoi ?” Pierre Corneille n’est-il pas l’auteur le plus fecond et respecte de l’epoque qui a ecrit des meilleures tragedies avant d’aborder brillamment la comedie ? Jean Racine n’a-t-il pas depasse Corneille surtout dans le genre tragique ? La comedie n’etait-elle pas consideree comme un genre inferieur a la tragedie depuis la fameuse Poetique d’Aristote ? Malgre toutes ces interrogations bien fondees, la Comedie-Francaise se nomme toujours la Maison de Moliere. Notre presente etude envisage donc de donner desreponses a cette question qui n’a jamais ete abordee par les chercheurs coreens. Au XVIIe siecle a Paris, il existait 3 salles permanentes de representaton theatrale. La plus ancienne est l’Hotel de Bourgogne, construite sur une partie du terrain qu’occupait la residence privee des ducs de Bourgogne, hostiles au royaume de France durant les guerres de Cent Ans. C’est la Confrerie de la Passion qui y a joue des pieces religieuses jusqu’a l’interdiction promulguee par le Parlement de Paris en 1548. Depuis lors, ce sont des troupes ambulantes qui occupent la scene de l’Hotel de Bourgogne. Il faut attendre le XVIIe siecle pour que ce lieu obtienne le digne statut de troupe royal. Son directeur Bellerose supprime de sa maison l’image grossiere des farces pourtant populaires grace au trio Gros-Guillaume, Turlupin et Gaultier-Garguille. La fondation d’un deuxieme theatre a Paris entraine une concurrence quasi deloyale de la part de l’Hotel de Bourgogne dirigee toujours par Bellerose. Celui-ci n’hesite meme pas a emmener le tout nouveau directeur du Theatre du Marais, Floridor, avec son fidele fournisseur de pieces, Pierre Corneille. La deuxieme partie de la concurrence des troupes parisiennes verra le jour avec l’installation de la troupe de Moliere au Petit-Boubon, puis au Palais-Royal, salle qui sera partagee avec les Comediens italiens. La mort de Moliere en 1673 provoque un eclatement au paysage triangulaire des troupes de la capitale. En effet, la prestigieuse salle du Palais-Royal passe aux mains de Lully qui beneficiant la faveur royale pousse l’avenement de l’Opera. Face a de tels bouleversements, Armande Bejart et La Grange decident d’emmener des comediens desesperes et orphelins du maitre au Jeu de paume de la Bouteille, qui deviendra le Theatre de Guenegaud. Les comediens du Theatre du Marais ne tardent pas a les rejoindre. Comme la politique culturelle de Louis XIV n’envisage qu’un seul theatre a Paris, le nouveau Theare de Guenegaud fusionne avec le plus ancien theatre parisien. Mais c’est la troupe de Moliere, qui constituait deja la majorite du Theatre de Guenegaud, accueille les Grands comediens de l’Hotel de Bourgogne et non l’inverse ! Les heritiers de Moliere restent ainsi majoritaires parmi les 27 comediens choisis par le monarque. En outre, La Grange, historiographe et fidele successeur de Moliere, prend la tete du nouveau theatre. Il est donc naturel et meme logique que ce directeur et ses comediens jouent des pieces qu’ils ont jouees depuis toujours. Cette coutume des comediens du debut de la Comedie-Francaise est devenue une tradition a respecter meme jusqu’a aujourd’hui. Quant qux chiffres statistiques des pieces jouees pendant la premiere annee de la Comedie-Francaise, le dictionnaire general des pieces et des auteurs d’Alexandre Joannides nous apporte la preuve de l’importance du repertoire de Moliere. Parmi les 188 representations donnees, ses pieces ont ete jouees 55 fois, soit 30% du total. Jean Racine occupe la deuxieme place avec 23 representations tandis que Pierre Corneille se trouve en troisieme position avec 13 representations seulement. La predominance du repertoire molieresque se confirme ainsi des 1680. La statistique recente ne modifie jamais la predilection de la Comedie-Francaise au maitre de la maison. De 1680 a 2008, les comediens du Theatre-Francais ont joue 33,400 fois les pieces de leur eternel chef. Moliere est loin devant Jean Racine et Pierre Corneille dont les pieces sont joueesmoins de 10,000 fois. L’ultime surprise est de constater que parmi les 10pieces les plus jouees a la Comedie-Francaise, 9 en sont de Moliere. Cette preference excessive pour le repertoire de Moliere s’expliquerait selon Ferdinand Brunetere par le temperament des Francais armes de l’esprit gaulois. Toujours selon le savant du XIXe siecle, les Francais seraient plus proches des auteurs comiques que des dramaturges tragiques. Apres Brunetiere, c’est au tour de Gabriel Conesa de repondre a la question de l’engouement des Francais pour Moliere. D’apres lui, le theatre de Moliere est le plus frequemment joue non seulement par les grandes troupes renommees mais aussi par de petites troupes amateures. Moliere reste donc le favori des favoris aux metteursen scene ainsi qu’aux comediens francais. Voila donc pourquoi la Comedie-Francaise se dit egalement la Maison de Moliere. Pourquoi s’en plaindre ? Il est chez lui !

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