남녀 등장인물을 남녀 판소리 창자가 맡았고, 여러 인물이 함께 등장함에 따라 무대 활용이 입체적이 되었고, 여러 배우가 해당 인물을 연기하면서 화극적인 경향이 커졌다. ... 판소리는 연극성이 강한 편에 속한다. 판소리에서 창자는 아니리와 창이라는 청각적 요소와 발림이라는 행위적 요소로 구분된다. ... 판소리의 명칭이 최초부터 존재했던 것은 아니다. 처음에는 타령, 창, 잡가, 소리 등의 명칭으로 불리었지만 이후 판소리라는 이름이 붙여진 후부터 널리 사용되어졌다.
판소리의 구성 요소와 본질적 특성 판소리는 창과 발림, 아니라와 추임새로 구성된다. ... 또 하나 판소리는 창과 아니리, 발림이 하나의 요소로 구성되어 있으므로, 음악, 문학, 연극, 무용이 곁들여진 종합예술적인 측면이 있다. 4. ... 대중광포형(大衆 廣布型)은 대중이 모이는 여러 장소에서 낭송을 하면서가장 극적이고 입체적으로 이루어 졌다.
대부분의 이본들이 구성방식에서 아니리와 창, 산문과 율문의 교체가 심하고, 서술방식에 있어서도 서술자와 인물의 목소리 및 시점이 공존하고 있다는 점에서 기존 판소리서사체와 특질을 같이 ... 그는 스토리 위주의 순차적인 서술을 바탕으로 하는 전통적 소설세계에서 벗어나, 시각적이면서 공간적 입체적인 작품세계를 구축하는데 성공함으로써, 문학사적으로 중요한 부분을 점하는 작가로 ... 그리고 여급이 있는 종로 술집에서 친구와 술을 마시며 세상 사람들을 모두 정신병자로 간주하고 싶은 충동을 느끼기도 하고, 하얀 소복을 입은 아낙이 카페 창 옆에 붙은 '여급 대모집'에
고전소설론 6차 과제 ********** ****학과 *** , , 의 인물 유형 상 공통점 분석 도입 , , 는 판소리계 소설 양식에 해당하는 작품들로, 이들은 모두 창과 소설본이 ... 동시에 전해지고 있는 판소리 다섯마당에 해당한다. ... (성격/행동/태도의) 일관성 O X 개성성 O 평면적 개성파 입체적 개성파 X 평면적 전형파 입체적 전형파 우선, 각 작품에 등장하는 “모든” 인물들의 인물 유형 상 공통점을 분석할
판소리는 한 명의 소리꾼이 고수(북치는 사람)의 장단에 맞추어 소리(창), 아니리(말), 너름새(몸짓)을 섞어가며 구연(口演)하는 일종의 솔로 오페라다. ... 자료를 등재한다. 3)조선왕조의 의궤 →의궤는 조선왕조에서 유교적 원리에 입각한 국가 의례를 중심으로 국가의 중요 행사를 행사 진행시각 콘텐츠는 오늘날의 영상자료처럼 당시의 모습을 입체적으로 ... 이렇게 광대 집단에 의해 시작된 판소리는 소리꾼과 청중의 적극적인 참여로 완성되는 독특한 특징을 지니고 있다.
과거 ‘삼국지’가 소설과 판소리로 공연되었음을 제시한 후 두 매체의 차이를 언급함. ... 아울러 비슷한 시대의 도시 빈민 문제를 다룬 황석영의 ‘삼포 가는 길’을 찾아 읽으며 작품에 반영된 사회상과 시대상을 입체적으로 이해하려고 노력함. ... 문학 세특 견본 예문1 조별 활동을 통해 정지용 시인의 ‘유리창’이 여려 매체로 소통되고 있음을 확인한 후 이와 유사한 사례로 김소월의 ‘진달래꽃’을 제시함.
예를 들어, 판소리 고전 소설 『춘향전』의 인물들은 대표적인 평면적 인물이라 할 수 있다. ... 소설의 시점은 독자가 인물과 사건을 보는 창과 같은 역할을 하며, 그 창의 위치에 따라 독자는 같은 이야기에 대해서도 다른 경험을 할 수 있다. ... 인물은 작가의 의도에 따라 다양한 양상을 보이는데, 대표적인 것이 평면적 인물과 입체적 인물이다.
혼합 갈래가 없으면 문학의 역동적이고 입체적인 성격으로 인한 상호간의 넘나듦은 충분히 설명되지 못한다. ... 희곡 갈래에는 가면극, 인형극, 창극, 신파극, 현대극이 속하며, 교술 갈래에는 악장, 창가, 수필, 서간, 일기, 기행, 비평이 속한다. ... 갈래’를 구분해보면, 서정 갈래에는 서정민요, 고대가요, 향가, 고려속요, 시조, 잡가, 한시, 신체시, 현대시가 속하고, 서사 갈래에는 서사민요, 서사무가, 신화, 전설, 민담, 판소리
창작 판소리(사천가) 만들었음. 외래문화 존나 수용 / 창극 (분창→입체창→무대효과,음악→창극) ※진채선(도리화가), 신재업적을 달성한 사람을 위해 추는 춤. 문묘제례악Def. ... 판소리는 창자(소리꾼)1명과 고수1명이 함. ... 종류 : 춘향가, 심청가, 적벽가, 흥보가, 수궁가 판소리의 역사 18세기에는 부자들이 예술 욕망이 폭발하여 새로운 음악장르를 생성. 19세기에 향유지역(호남지역 → 경기도…)과
언문일치 문체의 도입, 묘사 중심의 서술 시도, 평면적 구성방식의 탈피, 배경의 현실성과 사실적 인물 등을 특징으로 하고 있다. * ㉤ 창극 · 신파극 : 창극은 판소리를 등장인물에 ... 모더니즘 시 ㉠ 배경 - 1920년대 감상적 낭만주의와 같은 전근대적인 요소를 배격하고 현대적인 시의 면모를 확립하려 함. - 서구의 신고전주의 철학 및 초현실주의, 다다이즘, 입체파 ... , 새 시대의 의욕 고취, 청년들의 진취적 기상 등 계몽적 내용을 담고 있다. * 등. ㉢ 신체시 : 개화가사, 창가의 단계를 거쳐 종래의 정형적 시형식을 탈피하여 자유로운 율조로
도시 인구과 관객의 증가, 극장의 대형화와 입체적 무대장치, 사진틀 무대의 등장과 사실주의 연기 4. 한국 공연예술의 역사 1) 판소리와 실내 극장의 등장 ? ... 판소리, 창극 9. ... 공연예술이란, 1) 세상은 무대이며, 우리는 그 위에서 희로애락을 통해 삶의 다양한 모습을 연기, 연출, 비평, 감상하고 있는 존재들이다. 2) 인간 세상을 들여다보는 창 2.
2)밤 깊도록 쉬지 않고 길쌈하니 철컥철컥 베틀 소리 차갑기도 하구나 베틀에 감겨진 한 필의 옷감 결국 누구의 옷이 되는가 3)안부를 묻네요, 당신은 잘 계신지요 달 비친 비단 창가 ... )현실을 초월한 절대적 애정의 승리로, 애정 중심의 새로운 가치관을 제시했다. 3)금기 모티프라 사건 전개의 주요 축으로 등장하는 작품으로, 작자 미상의 애정소설이다. 4),등의 판소리로 ... )한미한 양반‘이생’과 하층여성‘순매’의 지순한 사랑이 작품에 잘 담겨있다. 3)남화산인이 스무 살 때 겪은 일을 기록한 것이다. 4)19세기 한양의 풍경이나 풍속을 구체적이면서 입체적으로
형식 측면에서는 이를 살펴보면 과거의 평면적 구성방식에서 벗어나 입체적인 구성을 시도하였고 묘사에 중점을 둔 서술이 시도되었다. ... 이와 비슷한 예로 창극을 들 수 있는데 창극은 개화기시기에 형성된 새로운 양식으로 서양에서 들어온 연극 그리고 한국의 판소리가 결합한 것이다. ... 다음은 부르주아 계몽주의를 기반으로 하는 문화운동의 하나의 형태로 전개된 문학작품으로 독립신문에 발표된 창가 및 창극, 신소설, 역사전기소설, 개화가사 등을 예로 들 수 있다. 2)
공간을 더 연출시킴 “표면을 포착하거나 그에 대한 묘사를 통해 뭔가를 하려는 사람이기 때문에 시간이 압축될수록 좋다”고 말함 에서 ‘헌준‘은 중국집에서 ’문호‘가 자리를 비운 사이 창밖의 ... 이야기’를 연출, 임권택감독의 삶과 닮음 -인물에 대한 깊은 이해를 통해 서사적으로 연출 (1985) 이산가족의 상복이라는 이야기에 동진(신성일 역)과 화영(김지미 역)이라는 인물을 입체적으로 ... 아니라 남의 딸의 손을 잡고 뛰는 장면, 마지막 괴물의 공격에서 자신의 딸 ‘현서’사 아닌 ‘현서’와 함께 붙잡혀 온 세주를 안고 가는 장면 작품의 모티브 ex) -임권택 감독: 판소리를
(1점) 1.19세기 한양의 풍경이나 풍속을 구체적이면서도 입체적으로 형상화하고 있다. ... 등의 판소리로 불리기도 했다. 4.금기 모티프가 사건 전개의 주요 축으로 등장하는 작품으로, 작자 미상의 애정소설이다. 다음 중 에 대한 설명으로 잘못된 것은? ... .취한 후 건곤이 넓어지고/ 마음 열어내니 만사 태평하구나.초연이 자리 위에 누웠으니/ 잠시라도 세상 정 잊음을 즐기려네. 4.안부를 묻네요, 당신은 잘 계신지요/ 달 비친 비단 창가
전통문화 콘텐츠의 갈래 1) 놀이콘텐츠 - 바둑, 장기, 체스, 카드 2) 공연콘텐츠 - 연극, 음악, 무용 - 판소리-창, 동작, 추임새 - 중국의 경극은 노래, 대사, 동작, 무술 ... (주인공을 평면적으로 그리는 것이 아니라 입체적으로 그림) - 주인공의 욕망과 극적인 행동 ex) 죽은 시인의 사회, 트루먼쇼, 피아니스트 등 ◎ 학습정리 - 문화콘텐츠는 이야기를
이와 같이, 판소리계 소설에서는 등장인물의 성격이 입체화하고 주변적 인물들의 역할이 증대되면서, 입체적이고 생동감 있는 모습으로 나타나게 되었다. ... 단순한 서술체 문장이라고 보기 어려운 율문적 문장체 는 곧 창의 대본임을 말해준다. ... 다음으로, 판소리계 소설의 인물은 생동감 있고 입체적인 인물을 그리려고 노력한다.
경우가 있고, 판소리와 같이 창과 아니리를 반복·중첩하는 강창극을 통해서도 극본이라 볼 수 있으며, 더 나아가 창극처럼 입체적인 대화극본으로까지 전개될 수 있다. ... 창을 잃은 작품에는 「변강쇠가」, 「배비장전」, 「옹고집전」, 「왈자타령」, 「장끼타령」, 「강릉매화타령」, 「가짜신선타령」이 있다. ... 종류 현재도 창으로 불리고 있는 작품은 「춘향가」, 「심청가」, 「흥부가」, 「수궁가」, 「적벽가」인데, 이들 작품은 소설본으로도 활발하게 전승되어 많은 이본이 남아 있다.
정노식의 조선창극사(1940)에는 이상의 작품 가운데서 「왈자타령」 대신에 「무숙이타령」이, 「신선타령」 대신에 「숙영낭자전」이 나타나는 것이 다를 뿐이다. ... 이러한 서정성과 서사성 을 구조적, 입체적으로 표현하기 위한 극적인 여러 요소를 현 장의 분위기와 광대의 재능에 의해 포괄하고 변화시키면서 총 체적으로 연행, 연출해내는 연극노래, ... 옛사람들이 판소리를 극가(劇歌)라고 한 것은 이러한 특성을 함축한 것으로 볼 수 있다. 판소리에는 본래 열두 마당(작품)이 있었다고 한다.
물론 이것은 가 사설과 창이 모두 전해지는 몇 안 되는 판소리 중 하나이기 때문도 있지만, 와 비교한다면 그것만이 유일한 이유라고 보기는 어렵다 할 수 있다. ... 춘향가의 인물들은 전형적이고 입체적인 인물들이다. ... 일관적이고 틀에 박힌 사람들이 아니라 생동감 넘치고 입체적인 인물들이 이야기를 펼쳐가고 있는 것 역시 민중들의 모습을 반영하고 있다고 볼 수 있겠다.
