이중에서도 여음은 더 세세한 층위로의 분류가 가능하다. 이에 따라, 여음의 그 기능적 의미에 대해 알아보고자 한다. ... 즉, 여음과 반복은 고려가요에 다층적으로 접근할 수 있게 하는 기회가 될 수 있다는 것이다. 여음과 반복이 갖는 의미는 크다는 것이다. ... 고려가요를 마주하였을 때, 가장 눈에 띄는 특징 중 하나는 ‘여음’과 ‘반복’이다.
여음의 특성 (1) 여음의 반복성과 음악성 (2) 여음의 연속 강조성 (3) 여음의 의미적 무관성 (4) 여음의 분절성 (5) 여음의 민족성 Ⅲ. 맺음말 Ⅰ. ... 여음의 종류 (1) 위치상에 따른 분류(2) 성분상에 따른 분류 3. 여음의 기능 (1) 시적 요소로서의 여음 (2) 표면적 기능으로서의 여음 (3) 음악적 요소로서의 여음 4. ... 고려속요 여음의 기능과 특징 Ⅰ. 들어가는 말 Ⅱ. 고려속요 여음의 기능과 특징 1. 여음의 개념 2.
고려가요의 여음구 연구 1. 서론 2. 고려가요의 여음구 : 위치와 성격 2.1. 작품별 여음구의 위치 2.2. 작품별 여음구의 성격 3. 여음구의 계열별 고찰 3.1. ... 계열별 여음구의 성격과 기능 3.2. 계열별 여음구의 성격 정리 4. 결론 < 차 례 > 1. 서론 고려가요 연구에서 여음의 중요성과 의미를 밝히려는 작업은 계속 시도되어 왔다. ... 여음구의 계열별 고찰 이제까지 간략하게 알아본 여음구를 다시 계열별로 나누어 살펴보겠다.
이들 여음은 그것이 놓이는 위치에 따라서 허두여음(虛頭餘音), 중간여음(中間餘音), 말미여음(末尾餘音)등으로 분류되는데 어떤 것은 무의미한 소리로만 되어 있거나, 더러는 뜻이 있는 ... 원래 여음은 노래의 일부분으로서 의미론적 기능은 하지 않는 보조적 기능이지만, 『시용향악보』 소재 「九天」·「別大王」·「軍馬大王」등은 특이하게 순 여음만으로 구성되어 있다. 2. ... 예를 들어「서경별곡」은 음악적인 분단으로 14연 고려가요의 여음 이지만 문학적인 분단은 3연이 될 뿐이다.
여음 중에서도 후렴으로 쓰인 여음이 주종을 이룬다. ... 와지이다(정석가), 는소리여음, 후창여음) : 주로 민요에 많음 ③ 복창여음 : 한 여음을 반복하는 것 5) 형태상 분류 ① 음절수에 따라 : 단음절형 ~ 육음절형 ② 음률수에 따라 ... 여음을 후렴이라 한다.
위치별 분류는 다시 전치여음(前置餘音)과 중치여음(中置餘音), 후치여음(後置餘音)으로 나뉜다. ... ※ 고려속요에서의 여음의 기능과 특징 ※ ♠목 차♠ Ⅰ.서론 Ⅱ.본론 1. 고려속요의 정의 및 특징 2. 여음의 정의 3. 여음의 생성 과정과 발달 4. ... 성분별 분류도 다시 세 가지로 나눌 수 있는데, 감탄여음(感歎餘音)과 의성여음(擬聲餘音), 어사여음(語辭餘音)이 그것이다.
고려가요의 형식 - 여음을 중심으로 《목 차》 Ⅰ. 서론 1.고려가요의 명칭과 정의 Ⅱ. 본론 - 여음을 중심으로 1. 고려가요의 여음 2. 여음의 음운론적 분석 3. ... 여음의 기능 - 여음의 공동어구를 중심으로 4. 여음의 의미고찰 Ⅲ. 결론 ◎ 參考文獻 Ⅰ. 서론 고려가요의 명칭과 정의 주로 민중 사이에 널리 전해진 속요(俗謠)를 뜻한다.
중여음 : 간주 기능 대여음 : 전주 또는 후주 기능, 초수대엽 - 후주 기능 -3. ... 곡조를 연주하는 것 판소리에서 창자가 목을 풀기 위해서 부르는 단가와 같다 대여음과 중여음 : 노래는 부르지 않고 악기 반주만 연주한다. ... 형식 : 5장 - 초수대엽 : 다스름, 1장(초장), 2장, 3장 중여음, 4장 5장 대여음 다스름 : 1장(초장)을 노래하기 전에 속도와 호흡을 조절하기 위하여 반주악기들 이 짧은
여음이 없는 , 와 다르게 리듬감을 느낄 수 있는 것이다. ... 그러한 추정의 근거 중 하나가 '여음'이라고 볼 수 있다.이를 바탕으로, 은 10구체의 향가의 형식을 계승했지만 향가에는 나타나지 않는 '아으'라는 여음이 있는 것으로 보아 궁중 음악으로 ... 그러한 추정의 근거 중 하나가 '여음'이라고 볼 수 있다. , 에 여음이 나타나는 것도 궁중 음악의 조건에 맞춰 생겨난 것이라면, 이들은 , 와 같은 향가와는 확실히 구분되는 특징을
그러다 보니 가사 내의 여음이 규칙적으로 길어지도록 다듬어 졌고, 2연, 3연으로 가면서는 의미전달에 크게 영향을 미치지 않는 여음이나 악장가사속에서 강조되었던 ‘죠고맛감’과 같은 ... 구조적으로는 대악후보 속의 가사와 같이 여음구가 단정하다는 특징이 있고 주제면에서는 여인의 욕망인것처럼 비춰지는 모습들이 오해에서 비롯된 것임을 강조하고 있습니다.
와 형식적으로 어떤 차이가 있는지 살펴보도록 한다. (2) 초장과 중장, 중장과 종장 사이의 여음구를 알려주고 작품의 주제와 어떤 관련이 있는지 말해 보도록 한다. (3) 제시된 글을 ... 모습을 생각해 보자. 2 시조에 나타난 내용과 형식의 관계에 주목하여 다음 활동을 해보자. (1) 이 작품이 일반적인 시조의 형식과 다른 점을 말해 보자. (2) 이 작품에 사용된 여음구를 ... 의 형식과 비교해 본다. (2) 여음구에 해당하는 시구를 찾고, 그 효과를 정리한다. (3) 이 작품의 주제를 떠올리고, 앞에서 살펴본 작품의 형식과 어떤 관련이 있는지 이야기해 본다
이외에 정도전이 지은 신도가처럼 우리말 노래에 ‘아으 다롱디리’라는 속요의 여음을 되풀이 한 것도 있습니다 정도전이 지은 신도가는 조선의 새로운 도읍인 한양을 찬양한 악장입니다. ... 조선 초기 악장 한자시로 된 것에 우리말로 토씨만 단 것 납씨가 정동방곡 문덕곡 우리말 노래에 ‘아으 다롱디리’라는 속요의 여음을 되풀이 한 것 정도전이 지은 신도가 경기체가의 형식으로
신도가에서 나오는 '아으 다롱다리'라는 여음구는?고려가요 의 형식과 유사합니다. ●신도가의 내용 신도가는 모두 8행으로 되어 있습니다. ... 신도가는 6행의 여음구 '아으 다롱다리'를 기준으로 하여 앞뒤가 나누어집니다. 앞부분이 크고 뒷부분이 작기 때문에 전대절(前大節), 후소절(後小節)이라 합니다.
새롭게 작곡된 곡들을 연주하기 위해 줄 수를 늘렸기 때문에 다향한 음을 낼 수 있도록 하였습니다. 25현 가야금 12줄 가야금의 줄 수를 늘려 음역을 폭넓게 하고 몸통의 여음을 풍부하고 ... 개량가야금인 25현 가야금은 12줄 가야금의 줄 수를 늘려 음역을 폭넓게 하고 몸통의 여음을 풍부하고 길게 울리도록 하였습니다. 18줄로된 가야금인 18현 가야금은 1995년 국립국악원의
