권오만, 「미당 시의 세 단계와 그 언어」,『시와 시학』, 1996. 김용직, 「직정미학의 파고」,다. ... 권오만은 미당의 시가 우리말의 결과 무늬와 음색을 만끽할 수 있는 향연장이라고 하였고 우리 고유의 것과 토착적인 것, 그리고 우리 고유어에 대한 시인의 애착이 그와 같은 결과를 가져왔다고
우선 에 대한 최초의 작품론인 『병자삼인고(病者三人考)』에서 권오만은 이 작품이 구찌다데, 하나미찌(花道), 조명, 막의 개폐신호, 무대양식, 과장된 연기 등의 여섯 가지 ... 측면에서 당시의 지배적인 무대양상이었던 신파극의 특징을 잘 보여준다고 하였다.{ 권오만, 「병자삼인고」, 『국어교육』17, 1917, pp. 155~182 그리고 이두현은 『한국연극사
한 연만을 보면 정형적인 율격을 찾기가 힘들지만, 전체적으로 각 연의 각각의 행을 보면 같은 음절수가 반복됨을 알 수 있다.{) 권오만, 『한국 근대시의 출발과 지향』, 국학자료연구원 ... 소년에게>는 과 마찬가지로 6연으로 짜여진 작품이고, 부분적으로 대양과 흡사한 내용이 나타나며, 두 작품의 결말 부분에 가서 소년을 등장시키고 있다는 것이 근거이다.{) 권오만