서연호 교수님 연극개론 중간고사 과제물 서낭굿 탈놀이(서연호 지음, 열화당) 탈과 부락신앙의 관점에서 본 서낭굿 탈놀이 고려대학교 문과대학 이 과제물의 주제는 서낭굿탈놀이이다. ... 서낭굿탈놀이의 실태 安東의 河回別神굿탈놀이(편의상 A형), 강릉의 관노탈놀이(편의상 B형), 동해안의 별신굿탈놀이(편의상 C형), 거제지역 별신굿탈놀이(편의상 D형), 치리섬 별신굿탈놀이 ... 그러나 서낭굿탈놀이를 살펴보기 전에 우선 개관적인 부분을 살펴보고자 탈놀이의 핵심도구인 탈 이라는 도구에 대해서 알아보기로 한다.
굿 · 놀이 · 연극과 고대의 상황 (1) 굿 · 놀이 · 연극 굿, 굿에서 비롯된 놀이, 놀이에서 비롯된 연극은 원시시대부터 존재했다. ... 중세의 굿 · 놀이 · 연극 (1) 굿 · 놀이 · 연극의 쇠퇴 중세로 접어들면서 굿, 놀이, 연극은 어떤 면에서 쇠퇴했다고 볼 수 있다. ... 한국문학통사 ‘연극의 자취를 찾아서’ 〈목차〉 1. 요약 1.1. 굿 · 놀이 · 연극과 고대의 상황 1.2. 중세의 굿 · 놀이 · 연극 2. 〈처용굿〉의 논의점 1.
서론 연극 ‘오구’는 연극이 가진 제의성과 놀이성을 가장 잘 표현하고 있는 연극이라고 볼 수 있다. 연극 안에서는 실제로 ‘제의’인 굿이 이루어지고, 장례식도 진행된다. ... 본론 1) 연극의 진지함과 놀이성 연극은 제의에서 비롯되었기 때문에 진지함과 놀이성 사이에 존재하는 것이다. ... 발전해 온 연극은 원래부터 제의의 진지함과 놀이의 놀이성 사이에서 존재하는 것이었다”는 표현이 나옵니다.
연극의 기원 중 하나로 우리나라의 ‘굿’을 들 수 있다. ... 즉, 굿의 의미에는 연극의 의미가 포함되어 있음을 알 수 있다. ... 한국어로 ‘굿’은 무당의 노래와 춤으로 신령님에게 치성을 드리는 ‘제의’의 의미를 갖고 있고, 여러 사람이 모여서 보는 구경거리도 굿의 의미에 포함된다.
소학지희라고 재담으로 웃기며 때로는 풍자도 하는 연극적 놀이가 있는데, 이는 무당굿놀이나 거리굿이 기원이 아닐까 한다. ... 구비문학에서 굿, 놀이, 연극도 빼놓을 수 없다. 굿이 연극의 내용을 지닌 것은 원시시대부터 있었고, 고대에 이미 뚜렷한 모습을 드러냈다고 생각된다. ... 중세에는 연극이 굿이나 놀이에서 분리되어 발전을 이뤘을 것 같지만 연극 성장에 불리한 여건이 마련되어 그렇지 못하였다.
이 부분은 아마 앞으로 일어날 일의 복선이자 연극이 진행될 분위기를 암시한다. 2경 노모와 아들 - 사람과 사람 사이 말(言語)이 있고, 거기 연극이 있다. 3경 굿 - 굿은 그 자체 ... 동네 창피한 굿을 왜 서울 사람들은 돈 내고 정동극장까지 보러 왔노? ... 그는 초상집에서 벌어지는 일상 속에서, 어머니의 꿈 이야기와 잔소리에서, 그리고 김석출의 굿판에서의 체험을 통해서 연극은 이미 우리들 삶 속에 존재하고 있었다고 말한다.
이 밖에도 하회나 동해안의 별신굿, 강릉단오굿, 북청사자놀음 등 나름대로 특성에 따른 별칭들이 있고 남사당놀이의 덧뵈기도 그것 가운데 하나이다. ... 중부지방은 풍물굿을 비롯한 탈놀이 등이 춤의 중심권에 있는데 서울의 양반문화의 영향으로 유순하고 섬세하며 차분해 섬세한 기교와 작은 춤사위로 구성되었음을 알 수 있다. ... 송파산대놀이와 양주별산대놀이는 연불장단의 거드름과 타령장단의 깨끼춤과 굿거리장단의 건드렁춤으로 나뉘는데 거드름춤은 장삼으로 얼굴을 가리거나 고개잡이로 고개를 끄덕이는 동작으로 느리게
, 안동 하회 별신굿탈놀이, 동해안 별신굿, 강릉 관노탈놀이, 제주 입춘굿, 남사당덧뵈기 등이 있습니다. ... , 송파 산대놀이, 황해도 은율의 봉산탈춤, 동래 들놀음, 수영 들놀음, 고성 오광대, 통영 오광대, 하회 별신굿탈놀이, 동해안 별신굿, 강릉 관노탈놀이, 제주 입춘굿, 남사당덧뵈기 ... 탈춤은 가면으로 얼굴이나 머리 전체를 가리고, 본래의 얼굴과는 다른 인물이나 동물등으로 분장하여 극적인 장면을 연출하는 연극입니다. 탈놀이, 가면무용이라고도 한다.
희곡무가 ‘무극’ 또는 ‘굿놀이’를 채록한 무가를 희곡무가라고 한다. (1) 굿놀이의 연극적 특징 굿놀이는 굿청이 바로 무대이고, 굿하는 현장이 작중의 배경과 일치하는 경우가 많다. ... 대감신을 청배해서 노는 놀이인 ‘대감놀이’는 굿놀이로서 여기에서 구연되는 무가는 희곡적 성격을 가진다. But. ... 굿은 신이 내린 무당이 신의 행세를 하는 의식이므로 굿 전체가 연극적 성격을 띤다.
사랑놀이를 하는 장면에서는 주인공들의 말투나 행동이 이전과 차이를 보였는데, 그 모습이 마치 자기들끼리 연극을 하는 것과 같아보여서 연극 속의 연극과 같은 모습으로 다가와 흥미롭게 ... 희곡에는 굿을 하는 장면이 두 번 등장한다. ... 자리에서의 굿의 장면과 심판을 하는 굿의 장면의 연출을 차이를 두어 대비되게 구성한다면 극적인 효과와 긴장감을 더 극대화할 수 있겠다는 생각을 했다.
춤, 곡예, 연극놀이, 황창무(가면무), 경흥우성(탈춤), 처용무 4) : 최치원의 시, ‘오기’를 시로 읊음, 금환(곡예),월전(연극),대면(놀이),속독, 산예(사자춤) 오기는 신흥하는 ... 민속극의 저력과 변용 : 민중의 독자적인 창조력을 가장 뚜렷하게 구현 1) 무당굿놀이: 대개는 일인다역의 방식. ① : 동해안 뒷전. 다채로운 내용. ... 홍동지놀음 ① 거리 구성:박첨지 유람/피조리/꼭두각시/이시미/매사냥/상여/절짓고 허무는 거리 3) 탈춤 - 주체에 따라 농촌탈춤, 떠돌이탈춤, 도시탈춤 ① 농촌탈춤 : 경북안동 화회마을 굿놀이
이들은 전국 곳곳을 돌아다니며 놀이를 벌였으며 연극성을 띄고 있습니다. ... 무리)라 불리는 떠돌이 놀이패가 놀아 온 인형극입니다. ... 바리공주는 오구굿(죽은 사람의 영혼을 위하여 일정기간 안에 하는 굿)의 여러 거리 가운데서도 가장 중요한 무신이며, 무가 ‘바리공주’는 바리공주가 어떻게 해서 이러한 신이 되었는지에
서론 탈춤은 대한민국의 대표적인 전통무용이면서 민족성이 담겨 있는 전통 놀이다. 탈춤은 가면(탈)을 쓰고 춤을 추면서 하는 일종의 연극이다. ... 사자춤 음악은 보통 길놀이장단, 느린타령, 자진굿거리를 사용한다. ... 탈춤의 큰 갈래로는 하회 별신굿 탈놀이, 북청 사자놀음, 봉산 탈춤 등이 있다. 1-1.
서낭굿 계열의 탈놀이를 대표하는 하회탈놀이는 농업마을에서 연희되던 것이다. ... 하회탈춤은 그 정식명칭인 하회별신굿탈놀이라는 이름에서도 알 수 있듯이 별신굿에서는 제의적 속성을, 하회탈에서는 민중적 속성을 갖고 있다. ... 연극으로서의 가면은 신앙으로서의 가면의 연장선상에 놓여있다.
이는 탈춤과 굿이 함께 공존했음을 나타내는 대목이다. 이러한 탈춤은 양반광대가 등장하면서 연극탈춤으로서의 새로운 막을 연다. ... 안동하회별신굿 탈놀이를 예로 들면 그 순서는 강신(降神), 무동마당, 주지마당, 백정마당, 할미마당, 파계승마당, 양반·선비마당, 당제(堂祭), 혼례마당, 신방마당, 헛천거리굿 등의 ... 신분 사회를 풍자하거나 민중들의 고달픈 삶을 해학적으로 그렸으며 하회 별신굿 탈놀이, 북청 사자놀음, 봉산 탈춤 등이 전해지고 있다.
관객은 단순히 숨죽여 연극을 바라보는 것 이상으로, 무대 위의 사람들과 함께 오구굿판을 벌이는 구경꾼으로, 초상집에 온 조문객으로 연극에 참여하게 된다. ... ‘인간들은 죽음을 하릴없이 슬퍼하지 말고, 산 목숨이 바쳐 올리는 사바세계 한판 놀이극을 즐기자’고. ... 죽음의 삶, 즐거운 혼돈의 공간 이윤택, 〈오구, 죽음의 형식〉 감상문 0000000 00000과 000 〈오구, 죽음의 형식〉은 우리 민족이 전통적으로 죽음을 다루는 형식인 굿과
무당이 굿을 하면서 공연하는 연극인 무당굿 놀이도 있다. 사방 유랑해 다니며 재주를 파는 사당패는 탈춤보다 꼭두각시 놀음을 더 중요한 공연 종목으로 삼았다. ... 서 론탈춤은 탈을 쓰고 춤을 추면서 공연하는 연극이다. ... 장터 놀이판에 모인 군중이 동질성을 확인하면서 자기네들과 이질적이거나 적대적인 쪽의 허위를 비판하는 것을 내용으로 삼았으며, 농촌 탈춤에서 기반을 다진 대방놀이를 확대해서 역사적인
무당이 굿을 하면서 공연하는 연극인 무당굿 놀이도 있다. 사방 유랑해 다니며 재주를 파는 사당패는 탈춤보다 꼭두각시 놀음을 더 중요한 공연 종목으로 삼았다. ... 서 론탈춤은 탈을 쓰고 춤을 추면서 공연하는 연극이다. ... 장터 놀이판에 모인 군중이 동질성을 확인하면서 자기네들과 이질적이거나 적대적인 쪽의 허위를 비판하는 것을 내용으로 삼았으며, 농촌 탈춤에서 기반을 다진 대방놀이를 확대해서 역사적인
허두잽이들은 주로 뒷굿을 주도하는 치배다. 잡색은 보통 악기를 치지 않고 즉흥적으로 춤을 추면서 재담을 많이 한다. 그래서 농악에서 연극적인 성격이 드러나도록 한다. ... 임실필봉농악에서 마을굿패를 이끄는 무리를 허두잽이라고 하고 다른 말로는 잡색이라고도 한다. 잡색은 농악판을 휘어잡는 놀이꾼으로 뒷굿을 주로 주도한다. ... 호남좌도농악의 임실필봉농악은 놀이적인 농악과 연희적인 농악의 성격이 골고루 잘 드러나 있다.
