다다와 초현실주의

저작시기 2008.10 |등록일 2009.01.24 | 최종수정일 2015.07.05 한글파일한글 (hwp) | 4페이지 | 가격 4,000원
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제가 직접 편집하고 교수님의 설명을 작성한 것입니다.
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목차

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본문내용

쟝 아르프의 <우연의 법칙> 작품은 무의식에서 출발한 우연한 결과이다.
쟝 아르프는 다다운동에 참여했던 작가들을 훗날 초현실주의 운동으로 자연스럽게 연결시킨다.

다다와 초현실주의를 이어준 쟝 아르프는 직관력을 가지고 있었다.
아르프는 브랑쿠시의 원시적 단순미의 영향을 받았다.
훗날 미로와 캘더가 형태의 모티브를 아르프로부터 차용한 것을 보더라도 아르프의 원형정체성은 현대미술사에서 자리매김을 확실히 했다고 보여 진다.

미로가 시도 했던 자동 기술적 표현방법 또한 잠재의식, 무의식에서 표출될 수 있는 우연한 효과를 노렸던 것도 쟝 아르푸의 꼴라주 작품과 무관하지 않다.
(자동 기술적 표현방법은 아무 생각 없이 행하는 낙서와 같다.)

- 초현실주의 태동 -
앙드레 브레통은 프로이드의 정신 분석에 관심을 갖게 되고 의식의 세계는 빙산의 일각에 불과하며 무의식이 수면 밑에 잠겨있는 보다 더 큰 세계라고 주장하게 된다.
일상생활에서는 접해보지 못한 기괴한, 섬뜩한 때로는 불길함과 긴장의 순간들을 해학적으로
표현해 나가기 시작한 작가가 바로 막스 에른스트와 르네 마그리트였다.

위트와 장난기 섞인 표현으로 잘 알려진 작가는 마그리트다.
논리적으로 설명하기 힘든 형태를 즐겨 그렸던 그는 “이것은 파이프가 아니다.”라는 작품을
출품하기에 이른다.
이는 이보다 20여년전 마티스의 “이것은 여자를 그린 것이 아니라 단지 회화일 뿐입니다.”
라는 말이 생각나게 한다.

마르셀 듀샹이 모나리자의 얼굴에 수염을 그려 넣고 L.H.O.O.Q 라는 상스러운 욕을 써놓은
반 예술행위와도 관련이 있다. 이렇듯 다다의 정신은 초현실주의 작가들의 정신적 토대를 마련하였으며 일상생활을 오브제화 하여 재구성한 팝아트에까지 맥을 이어간다.
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