[현대소설론] 공지영의 <무소의 뿔처럼 혼자서 가라> 분석

소개글

현대소설론 시간에 작성한 공지영의 <무소의 뿔처럼 혼자서 가라> 분석입니다.
인문학 공부하는 학생에게 도움이 될 것입니다.

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ 본론
2.1. 세 여성의 성 일탈 모티브
1) 결혼 후 찾아온 위기
2) 세 여성의 시련
3) 성 일탈에 대응하는 방식 암시

2.2. 여성의 자아상실과 회복
1) 자아 상실의 근원
① 영선과 혜완의 어린 시절
②대학 시절 이후
2) 보편적 불평등구조와 훼손되는 자아
3) 자아회복으로 가는 길
2.3. 의의 및 한계

Ⅲ. 결론

본문내용

Ⅰ. 서론
1993년 발표된 『무소의 뿔처럼 혼자서 가라』는 1990년대의 새로운 페미니즘 소설의 출현을 알리는 이정표였다. 작가 공지영은 이 작품으로 대중에게 성큼 다가왔으며, 페미니스트 소설가로서 강한 이미지를 부각시키게 되었다. 이 소설은 본격적인 페미니즘 소설이라 할 수 있으며 1994년 여성문화예술기획에 의해서 연극 무대에 올려져 7개월 동안 장기 공연된 바 있고, 1995년 영화로도 개봉되었다. 또한 공지영이라는 이름을 널리 알렸을 뿐만 아니라, 페미니즘이라는 이슈를 문화적으로 토론하게 한 화제작이다.
작가 공지영은 1963년 서울에서 태어나 연세대 영문과를 졸업했다. 1988년 「동트는 새벽」으로 등단한 공지영은 창작집으로 『인간에 대한 예의』, 장편으로 『더 이상 아름다운 방황은 없다』. 『그리고 그들의 아름다운 시작』 『무소의 뿔처럼 혼자서 가라』, 『고등어』, 최근에 『착한 여자』와 『봉순이 언니』, 등을 상재한 바 있다. 그녀의 이름은 80년대를 회고하는 이른바 ‘후일담소설’을 거론할 때나 여성의 삶을 논할 때 빠지지 않고, 거론되는 이름이 되었고 특히 장편들은 대부분 베스트셀러가 됨으로써 대중적으로도 널리 알려져 있다. 그리하여 공지영이란 이름은 1990년대 한국 소설 문단에서 ‘작은 정부’로 일컬어질 정도로 상당히 큰 울림을 갖고 있다고 하겠다.
본고에서는 세 여자의 불행한 결혼생활을 바탕으로 그들의 성 일탈과 그에 대한 대응방식, 자아상실과 그 회복에 대해 살펴보고, 페미니즘 문학으로써의 의의와 한계를 알아보도록 하겠다.

참고 자료

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