[작곡가] 벨리니, 빈첸초

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교회 음악가를 아버지로 두었으며 일찍부터 작곡가로서의 재능을 발휘했다. 작곡 공부를 최종적으로 마무리하기 위하여 나폴리 음악원에서 롯시니와 대립하고 있던 칭가렐리에게 배웠다. 교회음악과 고대 음악에의 그의 초기의 경향은 그의 청년기의 작품들에서 찾아볼 수 있는데, 그 중 몇몇 멜로디와 오보에와 현을 위한 협주곡은 오늘날까지 잊혀지지 않고 있다. 벨리니는 재학 중에 오페라 아델손과 살비니 Adelson e Salvini(1825)를 작곡했는데 이 작품의 완벽한 형식으로, 그는 마침내 이탈리아를 떠나버린 롯시니의 후계자로 지목되었다. 이어서 벨리니는 나폴리의 산 카를로 극장의 의뢰로 비안카와 페르난도 Bianca e Fernando(1826)를, 그리고 밀라노 스칼라 극장의 의뢰로 그 당시 가장 유명했던 이탈리아의 대본 작가 펠리체 로마니 Felice Romani의 시에 의한 해적 Il Priata(1827)을 작곡했다. 이어서 이국(異國)의 여인 La Straniera(1829 밀라노), 자이라 Zaira(1829 팔마), 카풀렛가와 몬테규 가 I Capuleti e i Montecchi(1830 베네치아)를 작곡했고, 1831년에는 밀라노에서 몽유병의 여자 La Sonnambula와 노르마 Norma의 두 편을 작곡했다. 이 두 작품의 성공은 여가수 주디타 파스타에 힘입은 바가 컸다.

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