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[사유속의영화] 사유속의 영화 (by 이윤영) 요약문

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최초 등록일
2012.12.05
최종 저작일
2012.10
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소개글

이윤영씨가 쓰신 [사유속의 영화(2011)] 요약문입니다.
감상문이 아니라 책의 내용을 요약한 요약문입니다. 참고하세요.

목차

Ⅰ. 세르게이 에이젠슈타인
1. 세르게이 에이젠슈타인의 영화 이론
2. <영화의 원리와 표의문자(1929)> by 세르게이 에이젠슈타인

Ⅱ. 루돌프 아른하임

Ⅲ. 발터 벤야민
1. <기계복제시대의 예술작품(1936)> by 발터 벤야민

Ⅳ. 앙드레 바쟁
1. 앙드레 바쟁의 영화이론
2. <사진적 이미지의 존재론(1945)> by 앙드레 바쟁

Ⅴ. 크리스티앙 메츠
1. 크리스티앙 메츠의 영화이론

Ⅵ. 장 루이 보드리
1. 장 루이 보드리의 영화 이론

Ⅶ. 세르주 다네

본문내용

Ⅰ. 세르게이 에이젠슈타인
@세르게이 에이젠슈타인(1898~1948): 라트비아출신의 구 소련 영화감독이자 영화이론가. `몽타주이론`을 확립하여 고전 영화이론의 기술적, 예술적 토대를 구축. 영화뿐 아니라 연극, 회화, 심리학, 중세 민중극, 일본 가부키, 문학등에도 조예가 깊었음. ‘전함 포템킨(1925)’, ‘이반 뇌제(雷帝)(1944∼45)’, ‘오래 된 것과 새로운 것’ 등의 작품을 발표하며 러시아 영화의 황금기를 이끔.

1. 세르게이 에이젠슈타인의 영화 이론
@몽타주 이론
-몽타주
•몽타주(montage)는 프랑스어의 `monter`(조합하다, 조립하다)에서 온 단어로, 일반적으로 쇼트(shot)와 쇼트를 붙여 신(scene)을 만들고, 그 신들을 모아 한 편의 영화를 완성해가는 것을 말함.
•1920년대 소비에트 실험 영화를 통해 등장한 몽타주 개념을 처음으로 생각한 사람은 레프 쿨레쇼프(소련의 영화감 독, 이론가) but 현대에 이르러서는 세르게이 에이젠슈타인과 연결 지어 생각됨.
•에이젠슈타인은 영화 속의 모든 시각적 기호에는 충돌과 갈등이 존재해야 한다는 쿨레쇼프의 이론을 자신의 영화 속 에 실제로 적용시킴. 그는 쇼트들을 병치시키면 그것들이 충돌하거나 갈등하게 되고 이 충돌로부터 의미가 생성된다 고 주장.
-사물의 변증법
•사물은 모순된 두 가지 대립물의 상호작용에서 끊임없이 발전됨. 즉, 정립과 반정립과의 대립에서 사물의 의미가 생겨남.
-예술의 변증법.
•예술의 영역에 있어서도 역학의 변증법적 원리는 충돌 속에서 구체적으로 표현됨. 에이젠슈타인은 충돌이야말로 온 갖 예술작품, 온갖 예술형상의 존재를 규제하는 기본적 원리라고 주장. 왜냐하면 예술은 사회적 사명에 따라서, 본성 에 따라서, 방법론에 따라서 항상 충돌하기 때문.
-영화에서의 변증법적 몽타주
•에이젠슈타인의 이론을 도식으로 살펴보면 `A` Shot + `B` Shot = C. 에이젠슈타인이 갖는 궁극적인 몽타주의 원리 는 헤겔의 변증법인 정반합의 원리를 도용함.

참고 자료

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