동양산수화와 서양풍경화의 비교

소개글

사실주의 관점에서 본
동양산수화와 서양풍경화의 비교입니다.

목차

1) 양식상의 유사점

2) 사실주의의 개념

<참고 문헌 및 자료>

본문내용

1) 양식상의 유사점
중국산수화와 서양풍경화에는 서로 닮은 작품들이 있다. 이것들의 유사함은 우연의 일치라기보다는 이들이 동일한 발전과정을 거친다는 것을 밝혀주는 증거이다. 즉 이들 풍경화는 다음과 같이 분류될 수 있는 발전 과정을 거친다.
첫째, 자연물의 상징적인 형태로 배경을 장식하는 배경장식의 단계, 둘째, 자연경물의 묘사가 점차 사실적으로 되고, 또 주제의 전개를 위해 조립된 배경으로 표현되는 전개식 구도의 단계, 셋째, 대관산수(大觀山水)의 단계, 넷째, 소경화(小景畵)의 단계.

<그림 2>「명황행촉도」
「아기예수 탄생」와 「탄생도(그림 4)」와 「수렵도(그림 1)」는 첫째 단계에 속하고,「지상천국(그림 6)」,「성모의칠락(그림 7)」,「낙신부도(그림 5)」,「유춘도(그림 8)」, 「명황행촉도(그림 2)」등의 전개식 구도의 풍경화와 「한궁도(漢宮圖)(그림 9)」와 「성이있는풍경(그림 10)」은 사실적인 묘사로 두 번째 단계에 속하다.

「알프스풍경(그림 11)」과 「청만소사도(晴蠻蕭寺圖)」,「산수도(그림 12)」는 세 번째 단계에 속한다.
마지막으로 네덜란드 화가들의 작운 풍경화들과 북송 화가들의 작은 경치들, 예를 들어 「강변풍경」, 「나루터(그림 14)」와 「강풍추정도(그림 13)」등이 네 번째 단계에 속한다.
이러한 그림들의 비교에서 우리는 중국산수화와 서양풍경화 사이에 공통점이 있다는 것을 즉시 알아차리게 한다. 이것은 풍경화의 발전 과정이 동서양에서 각기 시대를 달리하지만 일치하고 있기 때문이다. 따라서 이들 풍경화의 비교는 시대차이를 무시하고 발전단계를 일치시킬 때에 비로소 가능해진다. 이들은 서로 유사한 성격을 갖는 때는 이들 모두가 사실주의의 노정을 따라 발전하고 있었던 동안이다. 이 발전과정의 특징과 이에 해당하는 그림들을 살펴보자. 중국의 회화는 한 대 인물화가 주가 되었다. 따라서 그때까지 주제의 배경으로 풍경이 상징적인 자연물의 형태로 장식적으로 표현되었다.

참고 자료

없음