<현대시> 동인들의 시세계를 언어와 서정성에 대한 인식이라는 측면에서 논하라

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목차

Ⅰ. 서론 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ1

Ⅱ. 본론 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ3

1. 시에 대한 이해 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ3
1) 서정시(抒情詩)
2) 시의 언어
(1) 시어의 개념
(2) 언어의 두 가지 측면
(3) 시어의 특성

2. 현대시 동인의 시 세계 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ5
1) 시대적 상황
2) 현대시 동인의 문학적 위상과 공헌
(1)현대시 동인의 시 세계
(2) 문학적 위상
(3) 시인의 분류

3. 작품 감상 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ6
1) 이승훈의 『어린 시절』
(1) 작가 소개
(2) 이승훈『어린 시절』
2) 허만하의 『눈부신 어둠의 벼랑』
(1) 작가 소개
(2) 허만하의 『눈부신 어둠의 벼랑』

Ⅲ. 결론 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ10

Ⅳ. 참고문헌 ㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍㆍ11

본문내용

Ⅰ. 서론

<현대시>는 1962년부터 1년에 2호 정도를 비정기적으로 간행하여 1972년 26집까지 지속적인 동안활동을 펼친 시전문지이다. 이 동인지는 1930년대와 1950년대 모더니즘의 계보를 잇는 시작품경향을 보여 주고 있으며‘현대시’동인들은 거의 모두 현역 시인으로서 활발한 활동을 하고 있다.
한국의 현대문학사나 현대 시사를 정리하는 자리에서 ‘현대사’는 민중시의 대척점으로서 빈번하게 거론되고 동인들의 이름들이 다루어지곤 한다. 그러나 그 논의는‘내면탐구, 언어탐구’라는 이들의 지향점과 몇몇 동인들의 거론에만 그치는 경향이 있다.
<현대시> 동인지에 관한 연구는 김준오가 현대 시사를 정리하는 자리에서 김춘수의 무의미시 계보에 이어서 <현대시> 동인지의 의미를 밝히는 논의를 보여주었다.
허혜정의 경우는‘현대시’에 대하여 이들의 시 창작 경향이 대외적인 상황을 비판 극복한 것이라는, 즉 미적 저항의 의미를 부각시킨 측면이 있다. 그리고 이창용의 논의는‘현대시’의 모더니즘 기법, 즉 초현실주의 기법 ,이미지, 아이러니 등을 중심으로 시 창작 경향을 살펴보았다. 문 흥 술은 동인지의 역사를 살펴보는 자리에서 <현대시>가 1960년대 비이성적 반 담론으로서는 가장 문제적인 동인지라고 논의 하였다. 권 영민 주지적 태도와 서정적인 감성의 조화로써‘현대시’를 소개하고 있다. 즉 기존의 연구 및 논의에서‘현대시’가 김춘수의 계보를 잇는 모더니즘 시의 계승 이라는 점, 이들이 추구한‘내면탐구’의 의미 향을 시대상과 결부하여‘미적 모더니즘’으로서 파악한 점, 그리고 이들의 시 창작을 모더니즘적 기법 중심으로 논의 한 점을 지적할 수 있다.
이때 문제로 지적될 수 있는 것은‘현대시’가 표방한‘내면탐구’가 어떤 내용 항과 지향점을 지니는지에 대해 구체적인 작품들의 전개과정으로써 규명되지 않았다는 점이다. 그리고‘현대시’ 동인들 각각의 특징적인 자리매김이 이루어지지 않은 채 이들의 공통적 특성만 언급되었다는 점을 들 수 있다. 그러나 <현대시> 6호부터 마지막 호까지를 살펴보면 이들이 지향한‘내면’의 중심 항이 조금씩 변화하고 있음을 알 수 있다. 즉 이들이 표방한‘내면’의 특성은‘현대시’의 10여 년에 걸친 시국 및 시작 경향을 단계적으로 고찰하면서 살펴볼 필요가 있는 것이다.

참고 자료

▣ 최라영,「현대시 동인의 시세계」, 예옥, 2006
▣ 이승훈,「한국 모더니즘 시사」, 문예출판사, 2000
▣ 현대시학 2005.1, 현대시학사, 2005.
▣ 허만하,「물은 목마름 쪽으로 흐른다」, 솔, 2002
▣ 이승훈,「인생」, 민음사, 2002
▣ http://www.hykorea.net/korea/leeshun/profile.asp?id=leeshun&cat=profile