[영화] 이란영화

목차

-이란영화의 발전
-이란영화의 특징
-바흐만고바디 영화의 특징

본문내용

-‘바흐만 고바디’ 영화의 특징

이란에서 어린이가 등장하는 영화는 일찍이 하나의 장르로 정착 할 만큼 대중화됐다. 이 장르를 통해 압바스 키아로스타미 등의 현대 이란 영화를 대표하는 감독들은 다큐멘터리 형식과 접합한 일련의 영화들로 세계 영화계에 등장했다. 이것이 이란 영화의 정체성을 가리키는 하나의 표식이 된 것은 사실이지만 바흐만 고바디의 영화는 선배들의 영화들과 비슷하면서도 한편으로는 다르다. 키아로스타미와 모흐센 마흐말바프 등의 감독이 예술가의 인류애적 사명으로 찍는 페르시아 반도 지역의 전쟁 참화를 그는 실제 자기가 사는 공동체에서 찍는다. 영화를 만드는 과정에서 가족 같은 친밀감으로 뭉친 소공동체를 이루면서 동시에 고바디는 그들의 문제를 내부에서 찍는다.
바흐만 고바디의 영화는 가해자의 시각에서 전쟁을 반성하거나 객관적인 시각에서 전쟁을 바라보는 성찰적 입장도 아니며, 바로 전쟁의 직접적인 피해자인 동족들의 현재형 비극을 그들의 삶 가운데에서 극적으로 지어낸 상황을 통해 증명하고 있다.
바흐만 고바디의 영화 현장에선 액션이나 슛 같은 감독의 목소리가 들리지 않는다. 대강 윤곽만 정해놓은 각본을 들고 고바디는 아이들과 얘기하면서 적당한 순간이 오면 그는 스텝들에게 눈짓으로 카메라를 돌리라고 지시한다고 한다.

참고 자료

없음