[문학과 영상] 슈렉 분석

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 프로듀서 소개
2. 감독소개
3. 인물분석
4. 줄거리
5. 비판 - 디지니
6. 패러디 - 헐리우영화
Ⅲ. 결론

본문내용

. 서 론

<이집트의 왕자> <개미> <엘도라도> 등으로 디즈니와 경쟁을 벌였던 드림웍스는 <슈렉>을 가지고 회심의 한판 승을 거두었다. 프로듀서인 제프리 카젠버그는 디즈니에 몸담고 있던 시절 <인어공주> <알라딘> <라이온 킹> 등 디즈니 중흥의 기폭제가 된 흥행 대박 애니메이션을 잇따라 내놓았던 주역.
그는 <슈렉>을 보러온 관객의 머리 속에 어떤 영화 텍스트들이 입력되어 있으며 어떤 기대를 갖고 있는지 누구보다 잘 알았으며 때문에 <슈렉>의 전략은 바로 그 텍스트와 기대를 패러디하는 것으로부터 시작된다.
디즈니영화를 문화이론적으로 연구한다면 전 세계의 온갖 전래동화들을 디즈니식 이데올로기와 스타일로 전유하여 현대 관객의 추억을 재구성한다는 데서 첫 번째 의미를 발견할 수 있을 것이다. 순수함과 깨끗함, 아름다움 등을 기치로 내세우는 디즈니의 성채 속에 끌려 들어가 미국 백인 중산층의 환상에 봉사했던 온갖 동화 속 주인공들, 이를테면 신데렐라, 빨간 머리, 백설공주, 피노키오, 잠자는 숲 속의 공주, 로빈후드, 아더왕과 원탁의 기사, 미녀와 야수, 행복의 파랑새, 심지어 천막 안으로 엉덩이를 들여놓으려 하는 뻔뻔스런 당나귀가 <슈렉> 속에 재등장하여 자신의 이미지를 바꾼다. 이들 주인공들은 디즈니영화 속에서보다 일제히 계층을 하강했으며 좀더 자유분방하고 반항적이다. 따라서 음악 역시 디즈니가 전통적으로 선호해온 세미클래식이나 아름다운 멜로디의 발라드 대신 스매시 마우스, 일스, 프로클레이머스 등 다양한 젊은 밴드들의 록음악을 주로 사용했다. 지역성이나 시대감각 역시 다양한 문화적 취향에 맞출 수 있도록 혼합적인 시공간을 택했다.

참고 자료

없음