[연극] 한국전통극의장르적특성

등록일 2003.09.23 한글 (hwp) | 6페이지 | 가격 1,200원

목차

1) 탈 춤
-탈춤의 개념
-탈춤의 특성

2) 꼭두각시놀음
-꼭두각시놀음의 개념
-꼭두각시놀음의 특성

3) 판 소 리
-판소리의 개념
-판소리의 특성

4) 창 극
-창극의 개념
-창극의 특성

본문내용

1) 탈춤

-탈춤의 개념
탈춤은 연희자가 탈을 쓰고, 본래의 얼굴과는 다른 인물이나 동물 또는 신과 같은 초자연적인 존재 등으로 분장하여 극적인 장면을 연출하는 일종의 가면극이다. 탈춤은 전통극으로는 가장 널리 분포되어 있을 뿐만 아니라 연극적으로도 가장 발전된 형태를 지니고 있다.
탈은 얼굴을 가리는 특이한 조형물로 특정한 목적과 용도를 지니고 있다. 탈은 얼굴을 가릴 뿐만 아니라 본래의 얼굴과는 다른 인물이나 동물, 초자연적인 존재를 표상함으로써 가장성과 신성성을 동시에 지닌다. 탈은 은폐하는 속성을 지니고 그와 관련하여 신비감을 지니며, 집단의 이념을 표현하는 상징물로서 상징성도 지니고 있다.
탈춤은 지역에 따라 음악 장단, 춤사위, 연희 방식 등에서 약간씩 차이를 보이고 있지만 극의 내용과 주제는 거의 비슷하다. 탈춤은 파계승, 몰락 양반, 사당, 하인 등의 인물이 등장하여 벽사의 의식무와 굿, 파계승에 대한 풍자, 양반에 대한 모욕, 회포한 남성에 대한 조롱, 서민의 고단한 삶 등을 표현하고 있다. 이 과정을 통하여 탈춤은 지배 계층에 대한 비판 정신과 서민의 건강한 놀이정신을 구체적으로 구현하고 있는 민중적인 연극이다.

-탈춤의 특성
탈춤의 중요한 특징 가운데 하나는 현장성이다. 이는 민간 전승되는 전통극이 지니고있는 보편적인 특성이기도 하다. 우선 탈춤은 연희를 위한 인위적인 장소가 아닌 삶의 현장에서 얼마든지 놀이판을 벌일 수 있고 무대상의 공간적 제약을 받지 않는다. 탈춤판은 놀이의 현장인 동시에 생활의 현장인 것이다. 이처럼 탈춤은 연행되는 장소가 마을 사람들의 공동체적 삶의 터전이라는 점에서 공간적 현장성을 지닌다. 두 번째로 탈춤은 정해진 연희 시간이 아닌 자연적 삶의 시간에 행해진다는 점에서 시간적 현장성을 가진다. 탈춤은 별도의 시간을 정하여 생활과 분리된 특별한 시간에 독립적으로 공연되는 것이 아니라 마을 축제가 진행되는 과정에서 전체 행사의 일환으로 연행되는 특징이 있다. 또 탈춤은 구비전승, 행위전승 되는 연희이기 때문에 연희자의 현장성을 지닌다. 연희자는 고정된 대본과 동작에 제약받지 않고, 놀이 현장에서 주체적으로 기능함으로써 늘 새로운 탈춤을 만들어 내는 창조자인 셈이다. 이러한 탈춤판의 관중은 현대 무대극에서의 관중과는 달리 놀이에 적극 참여함으로써 연희자와 함께 탈춤을 완성해 가는 능동적인 존재이다. 이런 측면에서 탈춤은 관중의 현장성을 지닌다고 할 수 있다. 마지막으로 탈춤은 작품의 현장성을 지닌다. 탈춤은 구비전승, 행위전승 되는 것이기 때문에 그 전승 과정 자체가 새로운 탈춤의 창작 과정이며. 이 과정에서 탈춤은 가장 전형적인 삶의 모습을 담아낼 수 있는 것이다.

참고 자료

<탈춤의 미학> 김욱동 -현암사. 1994.
<한국의 민속극> 심우성 - 창작과 비평사. 1973.
<꼭두각시놀이> 서연호 - 열화당. 1990.
<한국 연극사> 이두현 - 민중서관. 1973.
<전통 예술의 이해> 한국 민속극 연구소 - 우리마당. 1975.
<한국연극 바로보기> 최웅 외 - 북스힐. 1999.
*원하는 자료를 검색 해 보세요.
  • 전통극 8페이지
    Ⅰ. 서론한국의 연극은 공연되는 장소에 따라 극장 무대에서 공연하는 현대극과 야외에서 행해지는 전통극으로 대별할 수 있다. 우리가 흔히 생각하는 연극은 대본에 의해 동작과 대사를 무대 위에서 행하는 것이지만 우리의 전통극은 이런 일반적인 연극의 의미와는 약간의 차이를 ..
  • 한국문학의 이해, 전통극과 희곡 연구 12페이지
    2. 전통극의 기원 우리 연극의 출발점은 상고 시대 원시종합예술의 형식으로 행해지던 제천의식에서 찾을 수 있다. 이른 바 인간과 자연, 하늘과 땅, 이상과 현실이 만나고 생긴 문제를 풀어나가는 종교 행사인 “굿”의식 가운데 인간의 몸짓과 소리로 이루어진 행위에서 우리..
  • 윤대성 희곡의 전통극 양식 수용과 현실의 형상화 (A Study on the Acceptance of Traditional Performance Styles by Yoon Daeseong in his works and his Expression of Reality) 50페이지
    이 논문의 연구목적은 윤대성의 희곡 중에서 전통극 양식을 적극적으로 수용한 〈망나니〉, 〈노비문서〉, 〈너도 먹고 물러나라〉를 중심으로 그 의의와 한계를 살펴보는 것이다. 윤대성은 한국연극사에서 전통연희 양식의 중요성을 인식하고, 누구보다 빨리 공연양식으로서 탈놀이와 ..
  • 한국 전통극의 종류와 특징 4페이지
    1.가무희가무희는 가무를 통해 간단한 고사를 연출하는 형태의 연희를 총칭하는 용어이다.극적 줄거리를 노래와 춤으로 나타내는 전통적 공연 양식으로 종교적 주술적인 샤머니즘의 의미를 가진 의식에서 차츰 발전 해, 일반적 오락성이 전개되고 단순한 연극이 성립되는 전이를 보여..
  • 중국 전통극 ‘票友’ 고찰 (中国戏曲 ‘票友’ 考察) 27페이지
    本論文爲對非職業性中國戱曲演員 ‘票友’ 進行考察的。首先了解票友這??謂的由來和其特点爲如何,再對票友之活動場所‘票房’ 和當時的著名票友進行探討,最后也了解票友對中國戱曲發展上所作的貢獻。 本文藉着上述的過程中得以知道票友的起源?發展都是由淸代官方開始的, 多受到淸代統治階級的歡迎。而?淸時..
  • 전통극과 민족극 (가면극, 인형놀이, 무극, 마당극) 14페이지
    학문의 자세에 있어서 온고지신(溫故知新)은 기본적인 덕목이다. 곧 배움에 있어서 옛것을 익히고 새것을 배우는 것이 중요하다는 것이다. 그러나 현재 거의 모든 학문은 서구화된 모습으로 발전을 거듭하고 있으며 특히 극의 경우 현재 성행하고 있는 주류의 장르가 그 근대극을 ..
  • [일본 대중 문화]일본의 전통극 5페이지
    Ⅰ. 서론 일본의 전통극을 살펴 봄으로써 이웃나라 일본의 전통 문화를 엿볼 수 있는 시간을 마려하자는 것이 이번 주제의 가장 큰 목표이다. 우리가 알고있는 3대 전통극인 노, 분라쿠, 가부키 이외의 교겐, 라쿠고, 만자이, 사미센, 부요우, 민요우 등을 짤막하게 소..
더보기
      최근 구매한 회원 학교정보 보기
      1. 최근 2주간 다운받은 회원수와 학교정보이며
         구매한 본인의 구매정보도 함께 표시됩니다.
      2. 매시 정각마다 업데이트 됩니다. (02:00 ~ 21:00)
      3. 구매자의 학교정보가 없는 경우 기타로 표시됩니다.
      4. 지식포인트 보유 시 지식포인트가 차감되며
         미보유 시 아이디당 1일 3회만 제공됩니다.
      상세하단 배너
      최근 본 자료더보기
      상세우측 배너
      추천도서
      [연극] 한국전통극의장르적특성