깔데론극의 현실전이와 극중극 - 『 인생은 꿈 』 을 중심으로 -

등록일 2003.07.10 | 최종수정일 2016.07.18 어도비 PDF (pdf) | 12페이지 | 가격 4,700원

서지정보

발행기관 : 한국스페인어문학회(구 한국서어서문학회) 수록지정보 : 스페인어문학(구 서어서문연구) / 17권
저자명 : 윤준식(June Sic Yun)

영어 초록

$quot;La transicio′n del teatro hacia la realidad y el teatro dentro del teatro de Caldero′n$quot; es un arti′culo estrechamente relacionado con otro, $quot;La configuracio′n de la 《Persona desnuda》 y el teatro dentro del teatro en Caldero′n$quot;, tema investigado y publicado en Estudios hispa′nicos, nu′mero 16 (Seu′l, Asociacio′n coreana de hispanistas, 2000, pp. 527-555) ya que son dos de los aspectos fundamentales vistos a trave′s de la doble estructura teatral y su aplicacio′n en las obras de Caldero′n de la Barca: ¿co′mo se configura la imagen de la 《Persona desnuda》 dentro del texto mismo, o sea del teatro dentro del teatro y ¿co′mo -en segundo lugar- el reino ficticio del texto o la imagen configurada arriba mencionada puede llegar a la realidad, al a′mbito del pu′blico real? Estos planteamientos nos llevan a reconocer una forma de comunicacio′n entre la ficcio′n y la realidad, que suponemos que el autor, dramaturgo jesuita y cortesano del Barroco espan ̄ol, intento′ plasmar a trave′s de sus creaciones. Para este segundo tema, el de la transicio′n del teatro hacia la realidad, introducimos la teori′a del teatro dentro del teatro y sus caracteri′sticas comunicativas, uno de los enfoques teo′ricos ma′s actuales de hoy en di′a. Sin embargo, por encima de cualquier consideracio′n teo′rica, esta′ la necesidad de explicar especialmente la particular situacio′n del teatro de la e′poca de Caldero′n o, ma′s concretamente, de los dramaturgos cortesanos. Hablamos, pues, de dos realidades externas y de realidades internas que la doble estructura permite dentro de La vida es suen ̄o. En otras palabras, la situacio′n particular de Caldero′n como dramaturgo de la Corte y su te′cnica dentro de esta obra nos muestran la variedad de dimensiones en las que juega el autor. La obra se dividiri′a en Realidad y Ficcio′n, con mayu′scula; pero esa Realidad se subdividiri′a a la vez en una 《primera realidad》 y una 《segunda realidad》y la Ficcio′n, en una primera ficcio′n (1◎ teatro) y una segunda (2◎ teatro), quedando la segunda realidad como puente entre la Realidad y la Ficcio′n. Este sistema, frecuente en Caldero′n y al parecer bastante complicado, puede explicarnos la participacio′n del pu′blico y la transicio′n de la ficcio′n hacia la realidad, o la comunicacio′n entre la realidad y la ficcio′n, y por tanto, el 《rompimiento》 de la barrera entre estos dos especios. Hemos utilizado La vida es suen ̄o como texto objeto de nuestro ana′lisis e investigacio′n por ser una de las representantivas en cuanto a la te′cnica del teatro dentro del teatro se refiere pero para que quede ma′s claro y justificado nuestro trabajo, an ̄adimos algunos aspectos de El toreador, obra que combina caracteri′sticas del teatro cortesano y calderoniano. A trave′s de estos dos u′ltimos arti′culos, podemos llegar a la conclusio′n de que en el teatro de Caldero′n la forma -estructura de la obra- y el contenido -intencio′n metafi′sica- esta′n organizados de manera que parecen dirigirse a la bu′squeda de un ma′s alla′ del teatro, 《la transicio′n de la ficcio′n hacia la realidad》 del rey Felipe Ⅳ o de todos los que existimos.
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