불문학 : 『솔직한 배우들 Les Acteurs de bonne foi』에 나타난 〈극중 극 le theatre dans le theatre〉연구

저작시기 1997.01 |등록일 2003.07.10 | 최종수정일 2016.07.16 어도비 PDF (pdf) | 18페이지 | 가격 5,300원

서지정보

발행기관 : 한국불어불문학회 수록지정보 : 불어불문학연구 / 35권 / 1호
저자명 : 이경의 ( Kyeong Eui Rhee )

영어 초록

Les Acteurs bonne foi, avant-dernie`re come´die de Marivaux, ont e´te´ inconnus du public et des metteurs en sce`ne pendant deux sie`cles. La repre´sentation sur la sce`ne de la Come´die-Franc¿aise en 1947 est a` la fois un signe de re´paration de cet injuste oubli et la de´couverte d`un e´tonnant the´a^tre dans le the´a^tre. L`univers the´a^tral de Marivaux est appele´ <marivaudage>, terme de´ja` en usage de son vivant. De´guisement, mensonge et jeu de ro^le constituent tre`s souvent le marivaudage qui vise une e´preuve d`amour. Pourtant, le marivaudage ne se trouve pas seulement dans l`analyse du sentiment mais aussi dans l`e´tude du style. Signalons que notre e´tude ne part pas de ce regard habituel sur le the´a^tre marivaudien. Les Acteurs de bonne foi nous inte´ressent par leur proce´de´ du the´a^tre dans le the´a^tre. L`e´tude de Georges Forestier nous fait savoir que ce proce´de´ e´tait largement re´pandu dans le the´a^tre europe´en de l`a^ge baroque. Presque tous les grands dramaturges de l`e´poque y ont recouru au moins une fois : Shakespeare, Caldero`n, Corneille et le Molie`re de l`a^ge classique. Le proce´de´ du the´a^tre dans le the´a^tre ne meurt pas dans le sie`cle des Lumie`res comme le montrent certaines pie`ces de Marivaux. Avant d`aborder Les Acteurs bonne foi comme pie`ce a` plusieurs niveaux d`action, il est utile de comprendre quelques notions : de´doublement de la structure, de´doublement du personnage et enfin de´doublement du public. Si le premier signifie une coexistence d`une pie`ce-cadre et d`une pie`ce inte´rieure, le deuxie`me concerne le double statut du personnage qui joue a` la fois le personnage et l`acteur de la pie`ce inte´rieure. Le demier de´doublement se produit au moment ou` l`acteur de la pie`ce inte´rieure joue e´galement le ro^le du public inte´rieur. La come´die de Marivaux comporte deux pie`ces inte´rieures : la come´die des valets et celle des mai^tres. Pour fe^ter le mariage de son neveu Eraste avec la jeune Ange´lique, la riche Mme Amelin pense a` cre´er un impromptu dont les acteurs sont principalement compose´s des valets de la maison d`Ange´lique et de paysans du village. La cre´ation et la mise en sce`ne de la come´die sont assure´es par Merlin, valet d`Eraste. Le canevas imagine´ par Merlin bouscule le rapport de deux jeunes couples : la servante Lisette avec Merlin lui-me^me, Colette avec son fiance´ Blaise. Le nai¨f Blaise ne peut pas admettre le rapprochement de sa fiance´e avec le beau Merlin comme Lisette ne supporte pas l`inconstance de son amant. De´sireux de voir la re´action des inte´resse´s fa^cheux, Merlin et Colette ont monte´ ce complot avant la re´pe´tition. Blaise et Lisette, qui confondent le the´a^tre avec la re´alite´, satisferont le de´sir du metteur en sce`ne. La re´ticence de Mme Argante, me`re d`Ange´lique, a` l`e´gard du the´a^tre et son refus de la repre´sentation de la come´die de Merlin entrai^ne le second impromptu. Cette fois-ci, c`est Mme Amelin qui se charge de mise en sce`ne avec la complicite´ de son amie Araminte. Son amour-propre blesse´, elle feint de renoncer au mariage initialement pre´vu en proposant la riche Araminte comme e´pouse d`Eraste. Les autres acteurs sans le savoir tombent dans une stupe´faction totale. Etonne´e plus que les autres de la re´action inattendue de Mme Amelin, Mme Argante se propose me^me de jouer dans la pie`ce de Merlin, qui n`a pas pre´vu son ro^le. Le de´nouement de la come´die se produit par l`arrive´e du notaire re´ve´lant l`identite´ des jeunes marie´s : Eraste et Ange´lique. L`e´tude sur ce double the´a^tre dans le the´a^tre nous permet de constater la pre´sence du marivaudage et la the´a^tralite´ de la pie`ce. L`e´preuve de l`amour que Blaise et Eraste ont suivi montre que l`impromptu n`est pas seulement un divertissement mais aussi une occasion d`en
*원하는 자료를 검색 해 보세요.
  • 치유의 드라마에서 주체와 객체의 관계 연구 31페이지
    움직임, 공간, 삶, 이야기, 역할연기로 이루어진 연극은 치유의 예술이다. 특히 오늘날 연극은 제의식의 강조, 디오니소스 제전에서 촉발된 일탈과 해방에 초점을 두면서 직접 치료에 활용되고 있다. 모레노는 사이코드라마를 개발하여..
  • 치유의 드라마에서 주체와 객체의 관계 연구 31페이지
    움직임, 공간, 삶, 이야기, 역할연기로 이루어진 연극은 치유의 예술이다. 특히 오늘날 연극은 제의식의 강조, 디오니소스 제전에서 촉발된 일탈과 해방에 초점을 두면서 직접 치료에 활용되고 있다. 모레노는 사이코드라마를 개발하여..
  • 연극치료에서 투사 연구 26페이지
    예술은 투사 행위다. 소설, 그림, 음악 영화나 텔레비전 드라마는 끊임없이 투사를 행하도록 한다. 예술가의 예술행위나 관람자 또는 관객의 입장에서도 언제든지 투사가 작동한다. 연극 공간은 투사의 공간이다. 배우와 배우 사이, ..
  • 연극치료에서 투사 연구 26페이지
    예술은 투사 행위다. 소설, 그림, 음악 영화나 텔레비전 드라마는 끊임없이 투사를 행하도록 한다. 예술가의 예술행위나 관람자 또는 관객의 입장에서도 언제든지 투사가 작동한다. 연극 공간은 투사의 공간이다. 배우와 배우 사이, ..
  • 코르네유의 『연극적 환상』과 복잡성의 미학 29페이지
    《Voici un étrange monstre》 a dit Corneille de L’Illusion comique dont la structure dramatique est vraiment extraordinaire. Ell..
      최근 구매한 회원 학교정보 보기
      1. 최근 2주간 다운받은 회원수와 학교정보이며
         구매한 본인의 구매정보도 함께 표시됩니다.
      2. 매시 정각마다 업데이트 됩니다. (02:00 ~ 21:00)
      3. 구매자의 학교정보가 없는 경우 기타로 표시됩니다.
      4. 지식포인트 보유 시 지식포인트가 차감되며
         미보유 시 아이디당 1일 3회만 제공됩니다.
      상세하단 배너
      최근 본 자료더보기
      상세우측 배너
      상세우측 배너
      추천도서
      불문학 : 『솔직한 배우들 Les Acteurs de bonne foi』에 나타난 〈극중 극 le theatre dans le theatre〉연구