올리버 골드스미스(oliver goldsmith)의 그녀는 정복하기 위해 굴복한다(she stoops to conquer)

목차

I. 서론
Ⅱ. 페르소나로의 종속
Ⅲ. 역설의 그림자
Ⅳ. 욕망으로서의 자본
Ⅳ. 결론

본문내용

1. 서론

올리버 골드스미스가 살았던 18세기는 작가들에 대한 권력의 검열과 통제의 시대였다. 영국의 정치사를 들여다보면 1688년의 명예혁명(Glorious Revolution)과 1689년의 민권법령(Bill of Rights)의 제정으로 입헌 정부가 확립되고, 조지 1세(1714-27) 치하에서 마침내 현대적인 내각 책임제가 구현되었다. 영국의 정치는 민권 신장을 내세우는 자유당(Whigs)과 왕권의 복권을 주장하는 보수당(Tories)의 양당으로 나뉘었고, 로빈슨 크루소(Robinson Crusoe, 1719)을 집필한 다니엘 데포(Daniel Defoe), 걸리버 여행기(Gulliver’s Travels, 1726)로 알려진 조나던 스위프트(Jonathan Swift) 등 당대의 작가들은 모두 특정 정당에 속하여 자신의 정치적인 성향을 유감없이 드러냈다.
이러한 작가들의 적극적인 정치 참여는 1737년에 내각 수반인 로드 챔벌레인(Lord Chamberlain)이 극장의 특허권과 극작품의 검열권까지 모두 갖게 되는 공연허가제(Licensing Act)가 의회에서 발의되는 결과를 낳았다. 따라서 검열에 통과된 연극을 공연하는 ‘특허’를 받은 극장은 런던에서는 1843년까지 드루리 레인(Drury Lane)과 코벤트 가든(Covent Garden)의 둘밖에 없게 되었고, 작품의 공연허가제는 실로 1968년까지 계속되었다.
따라서 연극은 그 질이냐 양에 있어 영문학의 황금시대 알려진 엘리자베스 드라마시대(1584∼1642)보다 퇴행되었고, 올리버 골드스미스나(Oliver Goldsmith 1728-74)와 리처드 쉐리던(Richard Sheridan 1751∼1816)을 빼놓으면 이렇다 할 극작가를 배출하지 못하였다. 당대의 극작가인 골드스미스는 검열과 통제로부터 자신의 작품을 보호할 위장(camouflage)이 필요했다. 그리고 그는 그 방법론으로 ‘웃음’(laughing)을 택하였다.
골드스미스의 작품들에는 권력의 횡포에 대한 반동으로 당대의 사회·정치 상황의 풍자와 비판을 넘어 개혁과 혁명의 의지를 담고 있다.

참고 자료

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