아리랑과 나운규

목차

▶ 서 론

▶ 본 론
Ⅰ. <아리랑>과 작가로서의 나운규
Ⅱ. 쓰모리 감독설과 나운규의 감독설
Ⅲ. 결 론

본문내용

▶ 본 론

Ⅰ. <아리랑>과 작가로서의 나운규

(1)미치광이 영진(永鎭:羅雲奎)은 동리사람을 괴롭히는 악덕지주이며 일본경찰의 앞잡이인 오기호(吳基浩:朱仁奎)가 그의 누이동생 영희(英姬:申一仙)를 겁탈하려고 하는 것을 목격하고 낫으로 그를 찔러 죽인다. 영진은 붉은 피를 본 충격으로 비로소 제정신이 든다.
전편(前篇)의 마지막 장면은 오랏줄에 묶여 아리랑 고개를 넘어가는 영진의 모습이며 여기에 주제가인 아리랑이 깔린다. 이 영화는 프롤로그에 '고양이와 개'라는 자막을 넣어 속박하는 자와 속박 당하는 자의 대립을 암시하였고, 주인공 영진을 광인으로 설정함으로써 나라를 빼앗겨 온전한 정신이 될 수 없었던 우리 민족을 상징하였다.
아리랑은 암흑기였던 일제강점기에 우리 민족에게 뜨거운 감격을 주었고, 이상숙(李上淑)이 부른 주제가 '아리랑'은 겨레의 암묵(暗默) 속에 전국 방방곡곡으로 퍼졌다.
(2) '아리랑은 내용 면에서 민족 감정을 담았을 뿐 아니라 영화 기법에 있어서도 환상 신 등 몽타주 수법을 사용하여 한국 영화사상 하나의 이정표를 세웠다.' 라고 한다.

참고 자료

한국영화의 쟁점 1 ---- 조 희 문 지음 <집문당>


한국영화 감독론 1 ---- 김 수 남 지음 <지식산업사>


이야기 한국영화사 ---- 김 화 지음 <하서>