[조각] 조각영역의 확장

소개글

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내용이 알차고 읽기 쉬울것입니다.
하지만 마지막 페이지는 사용하시는 분이 조금더 정리하세요~

목차

1조각영역의 확장
① 새로운 것, 조각으로서의 정당화
② 의미가 모호해진 조각

2. 조각 고유의 법칙
① 조각의 상징적 재현과 특별한 의미/사건을 가진 장소의 표식
② 기념물 논리의 쇠퇴

3. 모더니즘에 들어선 조각
① 조각의 위치, 의미와 기능
② 비건축과 비풍경
③ 복합성
④ 확장된 영역의 합의

4. 포스트모더니즘의 확장된 장
① 포스트모더니즘 영역에서의 두 가지 특성

본문내용

1. 조각영역의 확장
지난 십여 년간 다소 생소한 작품들이 조각분야에서 발생해 왔다. 끝에 텔레비젼 모니터가 놓인 좁다란 복도, 시골길의 도보여행을 기록한 대형의 사진들, 평범한 실내에 이상한 각도로 설치된 거울들, 사막을 가로지르는 일시적인 선 따위가 그것이다.
전후 미국 미술을 주도해 왔던 비평 활동들은 이러한 조각을 위해 힘써왔다. 이러한 비평 활동을 통해 회화와 조각의 범주들은 혼합되고 신장되고 왜곡되어졌다. 조각과 같은 용어를 이와 같은 신축성 있게 공공연히 전위주의 미학이라는 이름아래 수행되어 왔다.
① 새로운 것, 조각으로서의 정당화
1960년대에서 70년대로 들어서면서, 바닥 위의 한 무더기 실로 된 쓰레기 또는 화랑으로 들어온 톱으로 켠 삼나무 둥치, 사막에서 퍼내온 수톤의 흙더미, 불구덩이로 둘러싸인 말뚝 울타리들이 ‘조각’이 되면서부터, ‘조각’이라는 단어는 입에 올리기가 더 힘들어졌다. 그러나 역사가와 비평가는 놀라운 재주를 펴나갔으며, 그것의 역사적 계보를 찾기 위해 몇십 년 전 정도가 아니라 수세기 이전까지 거슬러 올라갔다. 스톤 헨지, 나즈카의 선로, 톨텍의 구기장 등이 이 새 작업의 역사적 관계를 증명하고 조각으로서의 위치를 정당화하기 위해 끌어들일 수 있었다. 물론 스톤헨지와 톨텍의 구기장은 엄밀히 말해 조각이 아니었다. 이러한 작업에 대한 특이한 증거물로서의 이들 선사시대의 유적들은 의심의 여지가 있다.

참고 자료

없음