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고전소설(고소설)의 분류, 고전소설(고소설)의 연구, 고전소설(고소설)의 배경, 고전소설(고소설)의 장면, 고전소설(고소설)의 미학, 고전소설(고소설)의 의식, 고전소설의 출판

*옥*
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최초 등록일
2013.04.11
최종 저작일
2013.04
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목차

Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고전소설(고소설)의 분류
Ⅲ. 고전소설(고소설)의 연구
Ⅳ. 고전소설(고소설)의 배경
Ⅴ. 고전소설(고소설)의 장면
Ⅵ. 고전소설(고소설)의 미학
Ⅶ. 고전소설(고소설)의 의식
Ⅷ. 고전소설(고소설)의 출판

본문내용

Ⅰ. 개요

구활자본 고전소설에 관계한 주요 인물로는 작자와 발행자의 두 부류가 있다. 발행자의 경우는 <출판법>에서 刊記에 밝히도록 강제했기 때문에 그 자체로 특별한 의미를 가진다고 보기 어렵다. 그러나 작자의 경우는 형편이 조금 다르다. 전대의 소설을 재출간하면서 작자를 기입하지 않은 작품들이 주류를 이루고 있기는 하지만 작품에 작자名을 기재하는 사례가 증가하는 것은 분명 작자의 역할에 대한 의식에 변화가 있음을 의미한다. 그것이 단순히 상징적 차원에 머물렀는지 아니면 물질적 보상으로까지 이어졌는지 모든 작품을 대상으로 한 일반화는 현재로서 불가능하지만 창작물에 대한 작가의 권리가 어느 정도 인정되기 시작한 것이다.
서명된 최초의 소설은 한문번역소설인 「일념홍」이며, 진정한 의미에서 최초의 서명소설로는 「잠상태」를 들 수 있다. 이들은 각각 <대한일보>와 <소년한반도>에 연재되었는데, 이후에 나온 소설들에서는 서명 작품의 비중이 점차로 커진다. 신소설 「혈의누」도 단행본으로 간행되면서 작자를 밝히고 있어서, 이러한 형식이 고전소설의 발행에 적지 않은 영향을 미쳤음을 일단 상정할 수 있다.
하지만, 작자를 알 수 없는 작품들의 존재와 소설 창작 행위를 부정적으로 보는 사회적 통념 따위가 여전히 작자명 기재에 장애 요인으로 작용하였다. 소설 작자에 대한 임화의 다음 진술도 署名이 일반적 경향은 아니었음을 지적하고 있다.
아직도 소설책의 작자를 다른 서적의 작자와 동등의 지위에 놓지 아니했고 은연중 천시하는 풍이 잔재하여 작자들도 내가 아무런 소설의 작자라고 하는 것을 공포하는 것을 그리 명예로운 일이라고 생각지 아니했다. 시대가 지나감에 따라 자의로 작자명을 말소하고 ‘저작겸 발행인’으로 점주의 명의를 記하여 작자를 알지 못하게 된 작품이 不少하며 또한 초판 발행 당시에도 이인직이라든가 이해조라든가 하는 저명한 작자 이외는 최초부터 작가명을 기재치 아니하여 신소설을 읽는 사람으로 하여금 발행점주를 작자로 오인케 하는 수가 종종 있었다.

참고 자료

김기동(1983), 한국고전소설연구, 교학연구사
임성래(1986), 고전소설의 유형분류 시론, 순천대학교
임치균(2010), 고전소설의 역사 수용 양상 고찰, 우리문학회
이창복(2011), 고전소설에 나타난 환상성의 교육적 기능과 효과, 충남대학교
이강용(1985), 미학적 측면에서 본 고전소설의 내적 형식, 서울대학교
한길연(2012), 고전소설 연구의 대중화 방안, 한국어문학회
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