[고시조]고시조의 특징, 고시조의 어미, 고시조의 상투어, 고시조의 역사, 고시조와 추야우중 작품분석, 고시조와 이몸이죽어죽어 작품분석, 고시조와 제가야산독서당 작품분석 고찰

목차

Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고시조의 특징
Ⅲ. 고시조의 어미
Ⅳ. 고시조의 상투어
Ⅴ. 고시조의 역사
Ⅵ. 고시조와 추야우중 작품분석
Ⅶ. 고시조와 이몸이죽어죽어 작품분석
Ⅷ. 고시조와 제가야산독서당 작품분석

본문내용

Ⅰ. 개요

오늘날 그 대부분을 18, 9세기에 편찬된 가집들을 통해서 접할 수 있는 소위 3장 6구 4음보라는 정형적 형식을 갖춘(시조의 형식 규정에서는 아직도 해결해야 할 많은 문제를 남겨놓고 있지만 여기서는 지시적인 의미에서 통설을 따라 3장 6구 4음보라 하기로 한다) 시조형식이 어느 때부터 그와 같은 모습을 갖추게 되었을까. 본고에서는 이제까지 이에 대해 전개한 여러 논자들의 주장과 그 주장의 논거들을 쟁점을 부각시키는 각도에서 정리해 보고, 그것의 해결 방향에 대해 조심스럽게 생각해 보기로 한다. 시조 발생에 대한 논의의 범주에 포함시킬 수 있는 것 중에 시조가 향가에 그 기원을 두고 있다, 또는 무가에 그 기원을 두고 있다는 등과 같은 시조의 기원 문제는 대체로 그 논거가 확실치 않고, 시조 형식이 언제 정착화 하였는가 하는 것과는 거리가 있으므로, 논의 점검의 선명성을 위해서 꼭 필요한 것이 아니면 검토 대상에서 제외시키기로 한다.

오늘날 대부분의 문학사에는 시조형식이 고려 중엽에 발생하여 말엽에 완성되었다고 기술되고 있고, 중․고등학교 국어 교과서에도 그렇게 기술되는 등 시조형식은 고려 말엽에 완성되었다는 통설이 정착되어 있다. 그러나 이러한 통설은 확고부동한 근거에 기반을 둔 것은 아니고 대체적인 유추에 그 근거를 두고 있다는 데서 시조발생 시기에 대한 이론이 제기되는 것이다. 이 통설이 지닌 논리적 근거의 취약점을 들어 몇몇 논자들은 시조의 고려말엽 정착설을 부인하고, 시조작가 자신의 기록이 확실하게 존재하는 16세기 정착설을 제시하는가 하면, 어떤 논자는 조선 초기설을 주장하기도 한다.

이 같은 시조형식의 발생시기에 대한 논의는 일차적으로 사실 그 자체를 정확하게 밝힌다는 점에서 그 의의가 찾아지지만, 한 걸음 더 나아가서 시조 문학의 여러 성격을 밝히는 핵심적 디딤돌이 된다는 데서 큰 의의가 있다고 할 수 있다. 확실한 발생시기 고증을 위한 다각적인 접근은 현재 어느 정도 소극적인 국면을 나타내고 있는 시조 연구의 상황을 타개하는데 한 전기가 될 수 있겠기 때문이다.

참고 자료

권기덕(2008), 고시조를 통해 살펴본 우리나라 전통색채 연구, 한국색채학회
김태곤(1984), 고시조에 쓰인 종결어미 연구, 한국언어문학회
서나(2005), 한시의 교과서 수록 실태 연구, 인하대학교
이민성(1984), 고시조 해학성에 대한 연구, 단국대학교
조형호(1992), 바람의 공간미의식 연구 제망매가와 추야우중을 중심으로, 서강어문학회
한계호(2010), 정몽주 시의 역학적 해석, 열상고전연구회