현대영화이론과 일본현대영화 레포트

소개글

영화 스타일의 역사를 통한 IMR과 PMR 그리고 현대영화이론

IMR과 PMR, 일본영화, 균열주의 노선 영화의 위치

목차

1. 서 론
2. 본 론 #1
2-1. 반환영주의적 영화의 지형적 위치
2-2. 환영주의적 영화의 지형적 위치와 접점
2-2-1. 환영주의적 영화의 배경과 발화
2-3. 일본영화 / 균열영화의 위치와 접점
3. 본 론 #2
3-1. 근대 일본영화의 방향성
3-2. 근대영화 지표 속 <항구의 일본소녀들>의 지형적 위치
3-2. <항구의 일본소녀들>와 <흩어진 꽃>의 비교
4. 결 론
5. 출 처
6. 참 조

본문내용

1895년 뤼미에르형제가 영화를 대중들에게 선보인 이후 현재까지 100년이 넘는 한 세기의 시간 동안 무수히 변화되었고 이러한 영화 스타일의 역사는 역사적인 서술과 시대적 변화에 많은 영향을 받아왔다.
다양한 스타일과 영화의 기준과 체계를 나누고자 하는 틀은 ‘계급적’성격과 ‘전쟁’이라는 시대적 큰 틀에 의해 다양하게 전복과 발전, 변화를 맞이하였으며 이는 PMR의 영화 초기 스타일부터 현대 주류가 되어있는 헐리우드 영화 방식까지 다양한 방식을 모색해왔다. 이중 영화 연대기의 초반을 장식하는 PMR은 연극적 배경과 양식화 된 조명을 거부함으로써 기존 예술과의 차별성을 가지기 위한 노력과 원시모더니즘의 획득을 요하였으며 시대적 흐름에 따라 제도적 재현 양식(Institutinnal Mode of Representation; IMR)으로 주류의 흐름이 대체되었다.

<중 략>

4. 결 론
근대의 역사적 산물인 PMR과 IMR, 그밖에 다양한 영화의 스타일은 당대 영화들뿐만 아니라 현재까지도 많은 영향을 미치고 있다. 두 영화가 나올 당시에는 산업혁명의 혜택이 본격적으로 주어지기 시작했을 뿐만 아니라 ‘무기’를 통한 전쟁이라는 불안감이 전 세계를 웃돌고 있었기 때문에 인간의 그러한 시대적 기대감과 불안감 모두 영화의 피사체를 통해 투영되었다.
이는 ‘버치’에 의해 정의되는 ‘PMR’, ‘IMR’등 다양한 스타일로 현실을 반영하며 계급적, 사회적 이용과 반문을 보여지는데 <항구의 일본소녀들>과 <흩어진 꽃>에서 역시 예외적이지 않았으며 시대적 과도기 중 영화의 위치를 잡고자하는 수많은 감독과 제작자들의 스타일적 측면에서의 노력은 다양한 카메라기법과 내러티브들의 시도를 통해 발전되고 현대 영화사에 있어서 큰 맥락을 차지하게 되었다.

참고 자료

데이비드 보드웰 <영화 스타일의 역사>
필름저널 <일본영화의 과거, 현재, 미래>
한국 영상자료원 <풍경의 아이, 유전의 작가 - 히로시 시미즈>
Fimex Japan
Mubi.com