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[미술사] 동양미술

등록일 2002.11.13 한글 (hwp) | 6페이지 | 가격 1,000원

소개글

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글씨 포인트는 10이구요, 동양미술사 수업때 썼던 리포트입니다. 많이 봐주세요~~

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 11세기 북송의 시대배경
2. 임천고치전까지의 중국 산수화론
3. 임천고치에서 볼 수 있는 이원적 산수화관
Ⅲ. 결론

본문내용

Ⅰ. 서론
북송전기의 산수화가들은 자연을 주의 깊게 관찰하여 조화를 배우고 이성의 화법을 많이 따랐으며 백여년간의 발전을 거쳐 이론과 실제에서 모두 새로운 경지에 이르렀다. 곽희(郭熙)(1001? - 1090?)는 이 시기를 대표하는 산수화가이다. 곽희는 李成畵派에 속하지만 여러 가지 화풍을 두루 섭렵하여 장점을 취할 수 있었고 산천 자연에 대한 예민한 감각으로 출몰하는 구름과 안개 속에 나타나는 산봉우리의 경관을 묘사하였다.
초기의 風格은 세밀하고 수려하였으나 만년에는 붓 놀림이 더욱 강해지고 숙련된 기교와 민첩한 구도로 높은 집의 휜 벽에 손을 움직여 큰 소나무와 나무, 강과 절벽, 바위와 산봉우리, 구름과 안개 속에 千變萬化하는 경치를 잘 그렸다고 한다. 그는 意境을 중시하였고 고산준령을 그린 커다란 화폭이든 평원의 소경이든 모두 참신한 고도와 경물의 배치를 보여주었다. 그의 그림은 당시 사대부와 명사들의 찬상을 받았으며 소식, 황정견, 사마광 등이 모두 곽희의 산수화를 지극히 사랑하여 시를 지어 찬미하였다. 神宗은 곽희 중용하여 당시 궁전내의 전당의 벽, 병풍은 대부분 곽희의 손으로 그려졌다.

참고 자료

마이클 설리반, 『중국미술사』, 知識産業社, 1986.
북경 중앙미술학원 미술사계편(박은화 譯),『간추린 중국미술의 역사』, 시공사, 1998.
허영환,「林泉高致의 미술사학적 고찰」,『美術史學』Ⅰ, 民音社, 1989.
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