[예술영화][문학][상업영화][예술영화 활성화 전략]예술영화의 개념, 예술영화의 특징, 예술영화의 배급유형, 예술영화의 현황, 예술영화와 문학, 예술영화와 상업영화의 비교, 예술영화의 활성화 전략 분석

소개글

예술영화의 개념, 예술영화의 특징, 예술영화의 배급유형, 예술영화의 현황, 예술영화와 문학, 예술영화와 상업영화의 비교, 예술영화의 활성화 전략 분석

목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 예술영화의 개념

Ⅲ. 예술영화의 특징

Ⅳ. 예술영화의 배급유형
1. 일반개봉
2. 단관개봉
3. 지방 직접배급
4. 예술영화관 네트워크 배급 : 순차개봉과 전국 동시개봉

Ⅴ. 예술영화의 현황

Ⅵ. 예술영화와 문학

Ⅶ. 예술영화와 상업영화의 비교
1. 예술영화는 제작비용이 상업영화보다 훨씬 작다
2. 캐스팅
3. 상영관

Ⅷ. 예술영화의 활성화 전략
1. 예술 영화 제작의 활성화
2. 유럽의 제작 지원 제도
3. 예술 영화 전용관에 대한 지원
4. 예술 영화 소비창구로서의 방송

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 개요

예술영화라는 것이 미학적 수준이 높은 영화라는 뜻과 함께 "특별하고 예외적인 구경거리"의 하나라는 의미이며, 포르노영화 재판에서 영화가 외설이 아니라 예술적 가치를 지녔다는 사실을 입증하기 위해, 즉 포르노영화의 사회적 태환가치를 증명하기 위해 사용된 것이다. 90년대의 예술영화 운동이 한국영화문화의 다양성에 이바지한 공헌을 무시할 수 없다. 그러나 예술영화 현상은 그러한 긍정적 효과보다는 훨씬 두려운 해악을 한국영화문화에 가져다주었다. 즉 예술영화운동은 할리우드영화를 세계영화의 전부로 인식하던 상황에서 서유럽영화를 중심으로 하는 좀더 넓은 현대영화의 흐름을 우리에게 소개해 주었다. 그러나 예술영화운동은 할리우드라는 물신의 허상을 폭로하는 데는 성공했지만 예술영화=유럽영화=롱테이크=좋은 영화라는 등식으로 대표되는 천박한 영화담론을 형성하여 결과적으로 유럽영화의 스타일을 한국영화가 따라야 할전범(典範)이라고 여기는 새롭고 두려운 또 다른 물신을 우리의 눈꺼풀에 씌우고 말았다.
예술영화 논자들의 주장은 수익이 발생하지 않으면 수입되지도 못하고, 관객이 안 들것 같으면 만들고도 개봉을 못하는, 극장에 걸지도 않고 극장개봉대작이라는 딱지를 붙여 비디오를 출시하는 업주와 한국영화 상영신고를 하고도 버젓이 미국영화를 상영하는 극장주들이 있는 저급한 경제논리가 횡행하는 한국의 후진적 영화 토대에 대한 싸움이며, 소수가 즐길 수 있는 가치 있는 영화도 만들라는 또는 그런 영화도 수입하라는 생떼에 가까운 질타이다. 예술과 오락의 경계는 모호하지만 예술이 시대의 가치를 뛰어넘어 인정받고 그런 문화가 지속되기 위해서는 이런 논리도 필요하다고 생각한다. 이것에 누가 돌을 던질 것인가? 그리고 그런 영화들을 보고 향유할 수 있는 관객이 있을 때 한국에도 예술영화가 나올 수 있다는 것은 진리이다. 관객에겐 오락영화뿐 아니라 예술영화도 즐길 권리가 있고, 제작자와 창작자는 예술적인 작품을 만들 권리와 의무가 있다는 것을 알아야 한다.
그러면 이러한 경우를 살펴보자. 예술 영화는 대중의 반응과는 상관없이 상업적이지 않은 영화라 하였는데 그렇다면 백만 관객을 동원한 영화 서편제는 왜 예술영화라 부르는 것일까. 서울에서만 100만 명의 관객을 동원한 ‘서편제’는 단순한 대중영화에 머무르지 않는다.

참고 자료

김정일 - 영화예술론, 조선로동당출판사, 1973
김기태 - 영화흥행을 위한 마케팅, 삶과꿈, 1999
김훈순 저 - 영화 커뮤니케이션, 나남출판, 1994
류상욱 - 영화의 철학과 미학, 철학과 현실사, 2007
서인숙 - 영화 분석과 기호학, 집문당, 1998
한양대학교출판부 - 영화예술의 이해, 2000