[국어국문학] 개화기 시조, 한시

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목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론
1. 개화기시조.
2. 개화기 한시

Ⅲ. 결론

본문내용

1. 개화기시조.
(1) 개화기시조의 작가
개화기 시가의 작가는 투고작가, 즉 민중과 논객작가, 즉 신문편집자들로 양분되고 있는데 개화기 시조의 경우도 같은 현상을 보이고 있다. 개화기 시조에 동원된 작가는 모두 52명에 의해 65수로 이는 전체 작품 385수의 약 14%에 미치지 못한다. 따라서 개화기 시조 역시 개화기 가사와 마찬가지로 투고작가보다는 논객작가들에 의해서 주도되고 있음을 알 수 있다.
(2) 개화기 시조의 특징
개화기시조의 특징을 다음과 같이 설명할 수 있다.
첫째, 제목의 표기에서 보이는 특징으로, 나타내고자 하는 주제를 석자 또는 넉자로 된 한자어로 요약한 제목을 달았는데 이는 고시조에서는 볼 수 없던 방식이다. (예-「자강력」·「사노릇」)
둘째, 일반적인 표기상태를 보면, 철저하게 장의 구별이 되어 있으며 초·중장은 2구로 구분했고 종장은 3구로 구분표기 했으며, 그 구분의 표시는 문장부호( , .)로 하고 있다.

동풍이것듯부러, 적설을다녹이니.
서면에 둘린청산, 넷엘골이 완연?다.
우리도, 뎌와치, 국권복귀. (「영춘」; 40 )

셋째, 종장종구, 즉 종결어미를 생략하고 있는데, 이는 시조창의 관습에 따른 결과이다. 또한 종장종구를 생략함으로서 당시 일제에 대한 굳은 의지를 표현하고, 긴박감·단호함· 힘찬 결의를 표시하려는 의도가 있는 것이다.
그 외에도 심한 파격형을 보이는 시조도 있었으며, 1910년 이후엔 제목과 내용면에서 한자어가 줄어들었다는 특징이 있다.

참고 자료

조동일, 『한국문학통사 4』, 지식산업사, 1997.
민병수, 『개화기의 우국문학』,신구문화사, 1974.
민병수, 『한국한문학』, 태학사, 1996.
박을수, 「개화기의 저항시가연구」(한국학논집), 한양대 한국학연구소, 1983.
배영선, 「개화기 시가의 史的 연구」, 조선대학교 석사학위논문 , 1983.
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