뒤샹의 샘

등록일 2002.07.21 MS 워드 (doc) | 3페이지 | 가격 700원

목차

없음

본문내용

현대 예술에 들어오면 예술은 더 이상 무언가의 가상이기를 그친다. 대상성의 파괴는 형태와 색체의 해방을 가져오고 대상을 재현할 의무에서 벗어나 자유롭게 된다. 여기서 중요한 건 대상과 얼만큼 닮게 재현하느냐가 아니다. 형태 자체가 지닌 아름다움이다. 칸딘스키는 점, 선, 면이 회화의 세 가지라고 말했다. 다빈치는 점, 선, 면에다가 체를 하나 더 얘기했다. 칸딘스키는 왜 체를 빼버렸을까… 그것은 더 이상 점, 선, 면이 모여서 구체적인 형태를 이룰 필요가 없기 때문일 것이다. 대상을 재현하려고 했던 고전적 회화는 재현 대상을 가리키는 일종의 ‘기호’였던 것이다. 하지만 재현을 포기한 현대 예술은 논리적으로 일상적 사물과 구별되지 않고 그 자체가 하나의 아름다운 예술 작품이 된다. 여기서 현대예술의 오브제가 시작된다. 뒤샹이 변기에 어떤 손질도 하지 않고 <샘>이라는 제목을 붙였던 사건은 미술사에서 대단히 유명한 일화이다. 이 작품은 이중적인 의미가 있는데 우선 과연 미술작품이란 무엇인가? 라는 의문을 품게 했다는 점이다.

참고 자료

미학 오딧세이..
20세기의 미술
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  • 뒤샹의 샘에 대하여 1페이지
    <뒤샹의 샘에 대하여>Ⅰ 다다이즘에 대하여다다이즘은 제1차 세계 대전 기간 중 스위스의 취리히에서 시작된 문화 운동으로, 기존의 예술 구조를 의도적으로 거부하는 `anti-art`의 성향을 띠고 있다. 특히 이 운동에서 전통미의 급진적인 부정을 구체화한 미술가는 뒤샹이..
  • [예술] 뒤샹의 샘 4페이지
    현대 예술에 들어오면 예술은 더 이상 무언가의 가상이기를 포기한다. 보드리야르는 ‘내파’란 개념을 도입하며 실제와 가상 사이에 구분이 없다고 단정 짓고 말았다. 이 가상의 포기는 형태와 색체의 해방을 가져오고 고전주의자들이 수없이 고민해온 대상을 재현할 의무에서 벗어나..
  • 마르셀 뒤샹_제거론을 통해 해석한 마르셀 뒤샹의 ‘샘’을 중심으로 3페이지
    뒤샹은 1917년 뉴욕의 앙데팡당전 전시장에 남성용 변기를 떼어다 `샘(Fountain)`이란 제목을 붙인 후, `R MUTT`란 이름으로 사인해 출품한다. 변기가 작품이 될 수 있는 표면상의 이유는 첫째, 물건을 선택하여 미술작품으로 결정하고 여기에 서명을 했다는 점..
  • [예술] 뒤샹의 샘 2페이지
    뒤샹의 변기가 함축한 것은 예술은 더 이상 풍경이나 인물을 손으로 재현하는 테크닉이 아니다'라는 메시지였다. 그것은 예술가의 정신, 그에 따른 선택의 문제라는 것이다. 그리하여 뒤샹은 예술작품과 일상용품의 경계를 허물었다. 뒤샹의 미학은 물건이 넘쳐나는 대량생산 시대의..
  • 마르쉘 뒤샹의 <샘>, 다다의 대표적 작가 뒤샹,뉴욕다다,반 예술로서의 레디메이드 6페이지
    1.서론 - 전시장에 전시되지 못한 작품<샘> 1917년 어느 날 뒤샹은 배관공들을 위한 물품 상점에서 변기를 하나 구입했다. 그는 변기 제조업자 리처드 머트(R.Mutt)의 이름을 변기에 서명한 후 제목을 <샘>이라고 붙여 그해 뉴욕 앙데팡당전 1884년 프랑스 관전..
  • 예술이란 4페이지
    1. 스스로 생각할 때 이 변기가 작품이라고 생각 하는가? 작품이라고 생각 한다. 그렇다면 그 이유를 서술하시오 <샘 - 마르셀 뒤샹>- 사실 나는 이 뒤샹의 작품이 나 또한 작품이 될 수 있다고 생각한..
  • 마르셀뒤샹의 미술사적의의와 가치 2페이지
    1917년 뉴욕, 젊은 예술가들을 위한 앙데팡당전의 심사위원들은 난처한 상황에 빠졌다. 이유는 마르셀 뒤샹의 출품작 샘(Fountain) 때문이었다. 그는 앙데팡당전이 있기 얼마 전 철물점에서 임의로 선택한 남성용 소변기를 구입한다. 그리고 자신의 이름 대신 변기 제조..
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