[사회과학, 언론, 방송] 우리 나라 대중음악의 문제점과 그 대안으로써의 언더그라운드 음악

등록일 2002.07.01 한글 (hwp) | 13페이지 | 가격 1,000원

목차

Ⅰ. 문제제기

Ⅱ. 대중음악이란 무엇인가
1. 대중음악의 정의
2. 문화산업으로써의 대중음악
3. 우리 나라 대중음악의 특수성
4. 우리 나라 대중음악의 문제점
⑴ 지나친 상업성
⑵ 장르적 편향성
⑶ 수요형태의 편향성
⑷ 음악의 질 저하

Ⅲ. 언더그라운드 음악이란 무엇인가
1. 언더그라운드 음악의 정의
2. 언더그라운드와 오버그라운드의 차이점

Ⅳ. 대안으로써의 언더그라운드
1. 언더그라운드는 대안인가
2. 언더그라운드 음악의 한계

Ⅴ. 결 론

본문내용

매스 미디어(mass-media)의 발달로 문화의 대량생산과 대량소비가 가능해짐에 따라 대중문화는 점점 획일화되고 규격화되며 경박해지는 경향을 강하게 나타내고 있다. 프랑크푸르트 학파의 문화산업론에 의하면 이와 같은 미디어적 대중문화의 범람은 현실모순을 내재적으로 전환하기보다는 억압적 현실을 가상현실 속에서의 허구적 만족으로 치환하려한다는 점에서 대중의 탈 정치화와 밀접한 관계를 가진다. 이와 같은 현상은 우리 나라 대중음악의 장(場)에서도 예외는 아니다. TV, 방송 등을 통해 쏟아져 나오는 대중음악은 마치 공장에서 대량 생산되는 복제품들과 같이 한결같은 스타일의 리듬과 안무로 치장한 채 10대 소년, 소녀들을 현혹시키고있으며, 그들을, 혹은 그들의 부모를 상대로 장사를 하고 있다. 이러한 과정에서 우리 나라 대중음악은 이제 음악이라기보다는 하나의 상품이 되어 버린 지 오래고, 더 잘 팔리는 상품을 만들어내기 위해 몸부림치고 있는 대중음악가들은 이제 더 이상 스스로 음악가이기를 포기 한 것처럼 보인다.
우리는 이러한 현상의 원인이 '대중음악의 산업화'에 있다고 보고, 전술한 많은 문제점을 극복 할 수 있는 대안으로써 언더그라운드 음악에 주목하였다. 오늘날 우리 대중음악이 가진 수많은 문제점들이 필연적으로 자본과 결탁할 수밖에 없는 대중음악의 산업화에 기인하는 것이라면, 그 원인이 되는 자본, 혹은 상업성으로부터 자유로운 인디레이블(Indie- Label), 더 넓게는 언더그라운드(Underground) 음악이 왜곡된 우리 대중음악에 있어서 대안으로써 기능 할 수 있을 것이라 보고 그 가능성을 타진해보고자 한다.

참고 자료

<참고서적>
신현준(1995), 《들뢰즈/가타리 : 존재의 균열과 생성의 탈주, 근대의 경계를 넘어서 - 철학의 탈주》, 새길.
신현준(1995), 《들뢰즈/가타리 : 분열증 분석과 욕망의 미시정치학, 탈현대사회사상의 궤적》, 새길.
임진모(1996), 《록, 그 폭발하는 젊음의 미학》, 창공사.
윤소영(1996), 《알튀세르를 위한 강의》, 공감.
Roy Shuker, Key Concepts in Popular Music, 이정엽, 장호연 역 《대중음악사전》, 한나래.
한겨레 21, 제 121호, 96. 8. 15.
한겨레 21, 제 125호, 96. 9. 12.


<참고사이트>
《한국 음반산업 협회》, http://www.riak.or.kr/riak/음반관련통계.htm.
《가슴》, http://www.gaseum.co.kr/8020/article_show.asp?content_idx=169&page=1.
《독백(DogBeck)》, http://www.dogbeck.co.kr/lip-02.htm-09.htm..
《아름다운 밴드연합》, http://bluenoise.co.kr/bluezine/1999_03/blueeyes2.asp.
《Master Plan Production》, http://www.mphiphop.com/mpzine/1_2.htm.
《The Sea》, http://www.koreatoday.co.kr/music/review/music_review.htm.
《E Times》, http://www.etimesi.com/news/detail.html?id=200103020106.


<기 타>
이은미(2001), 《당신도 가수인가》
김동수(1996), 《Rock, Punk - 언더그라운드는 대안인가》.
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