사혁과 형호

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목차

1. 사혁의 육법
2. 형호의 육요
3. 사혁의 육법과 형호의 육요 비교
< 참 고 문 헌 >

본문내용

Ⅲ. 사혁(謝赫)의 육법(六法)과 형호(荊浩)의 육요(六要) 비교
사혁의 '육법'과 비교하여 형호의 '육요'에서 가장 눈에 두드러지는 점은 '사'(思)와 '묵'(墨)의 개념으로, 육법중의 수류부채를 대체 했다는 것이다. '사'는 대상의 핵심만을 간추려서 작가의 상상력을 집중시켜 대상의 특질을 드러내는 것이다. 말하자면, '사'란 대상의 보여지는 모든 것을 모두 표현하려고 집착하는 것이 아니라 대요(大要)만 간추리고 거기에 작가의 상상력을 더해 대상이 될 수 있는 특질, 가장 진실한 면목만을 표현하려 한다는 것이다. 형호의 육요중에서 '사'에 대한 언급은 사실 '묵' 운용의 작용으로부터 파생되어 나온 것으로 표현기법의 문제와 밀접한 관련이 있다는 사실이다. 혹은 반대로 내재적 심미의식의 중시가 '묵'이라는 표현형식을 탄생시켰다고 생각해 볼 수도 있겠는데, 어느 경우이든 모두 수묵산수화의 역사적 발전의 관점에서 보았을 때 내재적인 관련이 있다는 것을 부인하기는 어렵다.
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