한국 갱스터 영화 연구

소개글

게임의법칙 이후 한국의 갱스터 영화(조폭영화) 연구

목차

서론

본론
1) 이중적인 플롯구조
2) 중심키워드
3) 주인공의 이중성
4) 영화 속 여성
5) 혼합 장르

결론

◆ 참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론
갱스터 영화라는 장르는 많은 사람들이 즐겨보는 영화이고, 또 그만큼 많이 만들어지는 영화다. 갱스터 영화를 간단히 정의하면 범죄 영화를 지칭하는 장르로 암흑가의 폭력조직, 특히 미국 금주법시대인 1920년대의 폭력조직을 묘사한 액션영화이다.
우리나라에서도 1920년대부터 액션을 담은 영화들이 등장했고, 1960년대부터는 액션이라는 장르가 어느 정도 정착을 하였고, 차츰 발전을 하면서 우리나라 영화계에서도 갱스터 장르의 자리가 다져졌다. 80년대에 와서 멜로와 청소년 장르의 인기를 따를 수 없어 잠시 주춤했지만, 90년 <장군의 아들>의 성공으로 다시 관객들과 가까워질 수 있었다. 이 시대까지의 갱스터 영화는 일제 시대, 해방 직후 또는 제 1공화국인 경우가 많았다.
그러나 94년 <게임의 법칙>이라는 이와 조금 다른 시선의 갱스터 영화가 만들어졌고 이때부터 우리나라 갱스터 영화는 변화를 맞게 되며 기존의 갱스터 영화와는 조금 다른 형식으로 발전하게 된다.
이제부터 <게임의 법칙> 이후의 우리나라 갱스터 영화의 특징을 알아보도록 하자.


Ⅱ. 본론
<게임의 법칙>으로부터 시작된 새로운 의미의 한국 갱스터 영화는 <초록 물고기>, <비트>를 거쳐 <친구>에서 정점에 오르고 <신라의 달밤>을 거쳐 <조폭 마누라>, <두사부일체>, 최근에 호평을 받고 있는 <영화는 영화다>까지 이르고 있다. 이런 90년대 후반부터 현재까지의 우리나라 갱스터 영화는 이전의 한국 갱스터 영화들과는 닮은 듯 하면서도 전혀 다른 모습을 보인다.

ⅰ) 이중적인 플롯구조
한국 갱스터 영화는 이중적인 플롯을 매개하고 있다. 주인공을 중심으로 그가 속한 공간이 어디냐에 따라 또는 다른 중요 인물을 주축으로 독립적으로 전개되거나 서로 교차, 병치에 따라 이루어진다

참고 자료

ㆍ이천형, 한국 갱스터 영화의 서사 구조 연구:<게임의 법칙>, <비트>, <친구>를 중심으로 (추계예술대 영상문예대학원/논문/2004)ㆍ황건욱, 갱스터 영화의 사회적 의미에 대한 연구 :2001년 변형된 한국영화를 중심으로
(성균관대 대학원/논문/2002)
ㆍhttp://cafe.naver.com/innome7/25, 한국 갱스터 장르의 진화와 혼합 장르의 경향
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