러시아,이탈리아의 영화사의 특징과 대표적인 감독들

등록일 2000.09.19 텍스트 (txt) | 5페이지 | 가격 1,500원

목차

1. 소비에트 학파의 경향
2. 대표적 감독과 작품들

이탈리아 네오 리얼리즘(Neo - Realism)
1. 네오 리얼리즘의 경향
2. 대표적 감독과 작품들

프랑스 누벨 바그(Nouvelle Vague)
1. 누벨 바그의 경향
2. 대표적 감독과 작품들

본문내용

소비에트 학파(Soviet Cinema School)


1. 소비에트 학파의 경향

소위 소비에트 영화의 아버지는 자신의 몽타쥬 이론을 제시한 레프 쿨레쇼프이다. 쿨레쇼프의 이론은 각각의 쇼트의 의미는 그것이 놓인 맥락에서 도출되며 그 쇼트를 다른 시퀀스에 둠으로써 그 맥락이 변하면 쇼트와 시퀀스의 전체 의미도 변한다는 생각에서 출발한다. 이것으로부터 그는 충돌과 갈등이 모든 시각적이고 영화적인 기호들에 내재한다는 생각을 발전시켰다. 즉 영화의 쇼트는 앞 뒤에 오는 쇼트들과의 관련 속에서 의미를 획득하고, 이 쇼트들의 충돌이 관객의 마음 속에서 제 3의 의미를 창출한다는 것이다. 예를 들어 텅빈 테이블에 앉아있는 가난한 여자와 아이 쇼트들 사이에 먹을 것으로 가득찬 테이블에 앉아있는 자본가의 쇼트를 삽입하면 이것은 관객의 마음 속에서 자본가 계급의 노동자 계급에 대한 억압으로 읽힐 것이다.

쿨레쇼프의 몽타쥬 이론은 세르게이 에이젠슈타인, 세볼로프 푸도프킨, 알렉산더 도브첸코 등과 같은 동시대의 영화 감독들에게 엄천난 영향을 주었다. FEA(Factory of the Eccentric Actor)를 형성했던 감독들은 쿨레쇼프의 몽타쥬 체계로부터 소외 효과의 원칙을 발전시켜 나갔는데, 이들은 낯선 맥락에 사물이나 인물들을 배치함으로서 관객을 소외시켜 이미지의 의미를 관객이 곰곰히 생각하게 만들려고 하였다.

하지만 모든 젊은 감독들이 몽타쥬 방식에 대해 꼭 같은 견해를 가지고 있었던 것은 아니다. 예를 들면 푸도프킨은 쇼트가 벽돌과 같아서 씬이나 시퀀스를 이루기 위해서는 함께 합쳐져야 한다고 믿었던 반면, 에이젠슈타인은 최대의 몽타쥬 효과는 쇼트들이 서로 완벽하게 조응하지 않을 때, 그리고 그 쇼트들이 관객에게 충격을 줄 때 얻어진다고 말하며 이를 반박했다. 에이젠슈타인에게 몽타쥬는 관객들로 하여금 스스로 사고하게 하는 지적 몽타쥬를 의미했는데, 그는 인간들을 사물이나 다른 살아있는
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