영화기법(변증법적 몽타쥬)

저작시기 1997.01 |등록일 2000.09.19 텍스트 (txt) | 3페이지 | 가격 1,500원

목차

1. 변증법적 몽타쥬의 의미
2. 변증법적 몽타쥬의 이론체계
1) 부분(a piece)
2) 갈등 (충돌)
3. 결 론
[참고 문헌]

본문내용

1. 변증법적 몽타쥬의 의미

세르게이 에이젠슈타인의 체계를 이루는 이데올로기적 가정은 현실이란
그 자체에 이미 고유한 의미를 내포하고 있기 때문에 결코 손상시켜서
는 안된다는 기존의 주장들에 대한 `반대`로부터 시작되었다.

그에 의하면 궁극적으로 현실은 사람들이 부여하는 의미와 그것에 대한
해석 이 외에는 어떠한 가치도 없다는 것이다. 즉 영화는 이러한 해석의
수단 가운데 하나로서 이해된다.

"영화는 현실에 간섭하지 않고서는 현실을 재생산할 수 없을 뿐만 아니라
일정한 이데올로기적 입장으로만 현실을 반영할 수 있다" 는 에이젠슈타인의
선택은 바로 영화를 표상이라기보다는 분절된 담화로서 간주하였고 그의
몽따쥬에 관한 사고는 정확히 이러한 분절을 정의하는 작업이었다.

에이젠슈타인의 편집 개념은 바로 쇼트A와 쇼트B(정과 반)가 갖는 갈등은
AB가 아니라 새로운 전체 개념 C (합, synthesis) 를 낳는다는 것이다.


2. 변증법적 몽타쥬의 이론체계

1) 부분(a piece)

에이젠슈타인의 이론 체계에서 매우 짧은 쇼트로 특정 지워지는 `부분(a piece)`
이라는 개념은 영화적인 단위를 가리키는데, 일반적인 영화의 최소 단위인
`쇼트`와는 이론적인 개념으로 엄연히 다르다.

참고 자료

1. 영화 예술 (데이비드 보드웰, 크리스틴 톰슨 / 주진숙, 이용관 역) - 이론과 실천
2. 영화의 이해 (L. 자네티/ 김진해 역) - 현암사
3. 영화학, 어떻게 할 것인가 (자끄 오몽 外/ 강한섭 역) - 열린책들
4. 영화학 입문 (장 꼬레 外/ 김정옥 역) - 영화진흥공사
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